Mətbuat konfransında Rusiya pavilyonunun kuratoru Qriqori Revzin və Çağdaş Memarlıq Mərkəzinin direktoru İrina Korobyina da iştirak etdi. Lieserin layihəsi ilə bir növ “memarlıq keyfiyyəti uğrunda mübarizə” olan “Rusiya üçün Turnir” də, Qərb memarları komandası üçün - rus ustalarına qarşı - “oynayacağını” izah etdilər. Gələcək Biennalenin mövzusu ilə əlaqədar olaraq, İrina Korobyina, rus memar Totan Kuzembayevin uğurunu da qeyd etdi: onun "Köçəri məskəni" adlı layihəsi, şəxsən Aaron Betskinin rəhbərliyi ilə Venesiya sərgisinin beynəlxalq ekspozisiyasına daxil edildi.
Yakut müsabiqəsinin münsiflər heyətinin rəqiblərinin əsərlərindən daha çox bəyəndiyi Lieser layihəsi: Massimiliano Fuksas, Antoine Predok, Nötelings Riedijk atelyesi, müəllifinin yaradıcılıq müstəqilliyinə görə Biennaledəki rus pavilyonunun sərgisi üçün seçildi. Qurulmuş hər hansı bir memarlıq tezisinə qərəzsiz münasibəti, bu işi və Thomas Lieser-in digər layihələrini sosial-mədəni yaddaş, ənənələr, vərdişlər və standartlar "mühiti" nin tamamilə olmadığı bir şəraitdə aparılan "ideal" təcrübələrin nəticələrinə çevirir.
Sıfırdan bu cür iş Rusiya üçün yeni bir mövqedir, buna görə də Qriqori Revzin Biennaledəki milli sərgidə yaradıcı kredonun belə bir variantını təqdim etməyi vacib hesab etdi.
Layihənin tipologiyası da vacibdir: 20-ci əsrin son onilliklərindəki muzey binaları, bütün transformasiyaları və inkişaf xətlərini əks etdirən bir növ müasir memarlığın litmus sınağına çevrilmişdir. Frank Gehry'nin Guggenheim Muzeyinin şəhər inkişafının katalizatoru olaraq yaratdığı "Bilbao Sindromu" nu da xatırlasaq, Lieserin layihəsi üçüncü minilliyin əvvəllərindəki memarlığın az qala arxetipik bir simvoluna çevrilir.
İndi Mamont Muzeyinin layihəsi bir qədər dəyişir: Biennaledə nümayiş olunmadan əvvəl, memarın permafrost bölgələrinə xas olan ərazini analiz edərək inkişaf etdirdiyi riyazi sistem əsasında detallandırılır. Yeni binanın yarı geometrik, yarı üzvi həcmi yerdən 5 metr yuxarıda "ayaqları" ilə qaldırılmış və sanki yaxınlıqdakı bir dağa qalxmış kimi göründü. İçəridə təbii bir fenomen olaraq permafrost olan mamontlara və nəsli kəsilmiş digər heyvanlara həsr olunmuş bir ekspozisiya və genetik tədqiqatlar üçün bir laboratoriya olacaqdır.
Bu bina təkcə rəsmi baxımdan yenilikçi olmayacaqdır: Yakutiyanın sərt iqlimi üçün memar tərəfindən hazırlanmış texnoloji həll də misilsizdir. Divarları içərisində aerojel izolyasiyası olan cüt şüşə panellərdən düzəldilmişdir - təşkilatçıların iştirakçılardan şüşəli səthi minimuma endirmələrini xahiş etdiyi orijinal rəqabət tapşırığı ilə birbaşa ziddiyyət təşkil edir.
Ancaq Lieser versiyası, ənənəvi materiallardan daha yaxşı istilik izolyasiya performansına malikdir. Nəticədə, binanın daxili məkanını qış bağları ilə canlandırmaq, eyni zamanda binanın altındakı torpağı qızdırmaqdan və binanın sonrakı çökməsindən qorxmamaq mümkün oldu.
Layihə həm də ətraf mühit mövzusu ilə əlaqədardır: binanın bir hissəsi olaraq, bir iqlim dəyişikliyi və ətraf mühitin qorunması problemlərinin öyrənilməsinin planlaşdırıldığı bir elmi mərkəz planlaşdırılır: Yakutiyada da qlobal istiləşmə hiss olunur, bu istiqamət yeni muzey üçün xüsusilə aktual olacaqdır.
Ümumiyyətlə, Thomas Lieserin işi memarlığın özünü, formal bir həllin riyazi məntiqini və təbiətşünaslıq komponentini vahid bir kompleksdə birləşdirir: eynən onun sözləri ilə rus avanqardının memarları - əsərinin ilhamvericiləri kimi. - memarlığı və sənəti ayrılmaz bir ansambla çevirdi.