Gələcək ev üçün yer tamamilə müstəsna seçildi, lakin memarlar üçün sadəcə simvolik idi, çünki Memar Evi çox yaxındadır. Bütün digər insanlar üçün ərazi sadəcə xoşdur, tarixi binaları və buna görə də 19-cu əsrin sonu - 20-ci əsrin əvvəllərində demək olar ki, toxunulmamış şəhər mühitini qorumağı bacaran paytaxt mərkəzinin fraqmentlərindən biridir. Müxtəlif növ memarlıq ilə zəngin olan klassik səfirlik məhəlləsi, sakitlik, status - məşhur şedevrlərdən, məsələn, Fyodor Shehtelin Ryabushinsky malikanəsindən və ya İvan Zholtovskinin Tarasov evindən bir əsr və ya daha əvvəlki "adi" yaşayış binalarına qədər. Bütün bunlar minimal Sovet daxilolmaları və daha az müasir olanları ilə. Ehtiyat edin. Yeri gəlmişkən, saytın şərq sərhədi yalnız Moskvanın "qorunan ərazilərindən" biri ilə həmsərhəddir.
Belə bir mühitdə yaşayış binasının elit olacağı təəccüblü deyil - "Ostozhen" formatı. Üç bina da hər mərtəbədə 1-2, yalnız 27 mənzil yerləşəcəkdir. Həcm kompozisiyası mərkəzdə tikilmiş bu cür elit evlər üçün tipikdir - bina keçidlərin yüksək şüşə körpüləri ilə birləşdirilmiş üç hündürlüyün müxtəlif hündürlüyündən ibarətdir - Spiridonovka tərəfdən 9 mərtəbəli bir bina var, sonra yaxınlaşmaqdadır. Granatnoye, boy bir memarlıq abidəsi olan Empire əmlakının yaxınlığına cavab olaraq əvvəlcə 6-ya, sonra 4 mərtəbəyə qədər azalır. Binalar kvadrat bir həyəti hasarlayaraq "küncdə" qurulmuşdur, oradan kiçik qonşu parkın ağacları arasından Memarlar Evi açıq şəkildə görünəcəkdir.
Moskvanın mərkəzində tikilən bu cür elit evlər üçün çox şey "əvvəlcədən qərar verilə bilər" - hündürlüyü mənzərə-vizual analizlə, bahalı fasad üzlənməsi və planlaşdırılması ilə - gələcək mənzillərin yüksək qiyməti ilə ciddi şəkildə müəyyənləşdirilir. İkincisi, bir paradoks yaradır - tipologiya və yer sərt bir format və bir çox qaydaları nəzərdə tutur, hörmət tələb edir və bu bir neçə evi bir-birinə bənzər bir şəkildə bənzər hala gətirir. Və bu, bu elit tipologiya, hər bir binadan bir lakonik adla birləşdirilmiş bir "zövq" - tanınan bir xüsusiyyət, xarakterik bir xüsusiyyət və ən yaxşısı tələb edir. “… Siz Semyon Semyonoviç, Mis Evdən bir mənzil almısınız? - və biz - Romanda … Və Bizansda İvan İvanoviç … ".
Granatnoyedəki ev - "Bizans". Bu adın yaranmasının arxasında dayanan məntiq tarixi və ədəbi, az qala turist və açıqdır. Təcəssüm etdirmə yolu, mümkün olduğu qədər evi - çöldə və içəridə, o cümlədən lift kabinələrini əhatə edən bir bəzəkdir. Süsün daşa baxan plitələrə tətbiq edilməsi planlaşdırılır; şüşə parapetlərdə "Fransız", döşəmədən tavana, pəncərələrə; bu pəncərələrin eyvan-lojikaya çevrildiyi çuqun barmaqlıqlarda; pilləkənlərin giriş palıd qapılarında; bu qapıların üstündəki örtüklərdə, lobbilərin tavanları və yuxarıda qeyd olunan liftlərin divarları. Çardakın kiçik bir şüşə düzbucağı həyətdə düşünülmüşdür - şüşə də tamamilə bəzəklərlə örtülmüşdür. Bu siyahı sizi başınızı gicəlləndirir və belə görünür ki, ev heç Bizans deyil, şərqlidir, çünki yalnız Şərqdə bir ev ölçüsündə "oyma qutular" var.
Ancaq bu tamamilə doğru deyil. Dörddə uğurla kök salmış hər yerdə (bu ən azı!) Maddə növlərində bəzənmiş ornament, əslində yüngülləşdirilmiş və genişlənmiş Art Deco ruhunda təşkil edilmişdir. Şaquli pəncərələr iki mərtəbəli hündürlüyə zolaqlara birləşir, oymalar düzbucaqlı lövhələr sahəsinə yazılıb, fasadlara modernizmin arxitekturasına xas ritm bəxş edən bir növ bıçaqlar əmələ gətirir, klassiklərə baxır. Zirzəmi olduqca klassik rustik ağacla örtülmüşdür və fasadların mərkəzi hissələri, eksenel simmetriyaya riayət edərək, lojikalar sıraları ilə işarələnmişdir. Bütün bunlar bizi müharibədən əvvəl deyil, daha çox "Stalinist" memarlığa gətirir. Həqiqətən, Moskva Memarlıq İnstitutu məzunlarının çoxunun öz müəllimləri saydıqları məşhur memar Andrey Burov (1900-1957) fasadların bu cür bəzəklə doldurulmasını sınaqdan keçirdi. Granatnoyedəki “Bizans Evi” nin həyətinin üzləşəcəyi Mimarlar Evinin portikasını da hazırladı - bir davamlılıq ipi var.
Ancaq fasadların "xalça" (və ya demək olar ki, xalça) dekorasiyası ilə təcrübələrin 1910-cu illərdə başladığını xatırlamağa dəyər. - bütün təzahürləri ilə bəzəklə maraqlanan bir üslub. Hətta Chistoprudny Bulvarında Şəfaət qapısında, yüz ildən bir az əvvəl inşa edilmiş Bizans Evinin yaxın qohumu olan Vladimir və Suzdalın aslanlarının və marallarının böyüdülmüş və düzəldilmiş nüsxələri ilə örtülü bir ev var. Əlavə olaraq, Burovdan sonra həm Sovet, həm də Avropa modernizminin memarlığında ornamentə olan marağın yaşadığı və inkişaf etdiyi, hərçənd ümumiləşdirilmədiyi yaxşı bilinir. İndi xarici memarlıqda açıq iş krujevaları çox populyardır, yetmişinci illərdən daha çox görünür - bəzən dekorativ əlavələr şəklində istifadə olunur, bəzən Ciddə Rem Koolhaas hava limanında olduğu kimi nəhəng binaların səthlərini tamamilə tuturlar. misal.
Ümumiyyətlə, kütlə və toxuma hörmət edən “qəddarlığı”, eləcə də sadəliyə can atan “minimalizmi” istisna etsək, ornament 20 (və 21) əsrin memarlığının vacib bir hissəsi kimi tanınmalıdır. Bildiyiniz kimi, modernizm, başqa şeylər arasında, əsərləri maddi olmayan hala gətirmək, onları yüngül, üzən, şəffaf etmək istəyir. Bu yolda əsas vasitə müasir texnologiyalardır: şüşənin şəffaflığı və dəmir-betonun möhkəmliyi. Bununla birlikdə, səthin köhnəltmə üsulu - dekorativ-krujeva da istifadə olunur və daha çox və daha çox qeyd edirik. Yeri gəlmişkən, bu texnikanın gücünü - maddənin ona tətbiq olunan bir naxışla məhv edilməsini və bu bilikləri müsəlman şərqinin memarlığına ötürməsini ən yaxşı bilən Bizans idi.
Və nəhayət, xüsusilə fasad boyaması və fasad bəzəyi mövzusu bir neçə ildir Granatnoyedəki evin müəllifi Sergey Çoban tərəfindən hazırlanmışdır. Sankt-Peterburqda, əsas fasadı şüşələrə tətbiq olunan və dama taxtası qaydasında düzülmüş Benois teatr eskizlərindən ibarət olan çoxfunksiyalı bir mərkəz olan Alexander Benois Evini inşa etmişdir. Sankt-Peterburq iş mərkəzi "Langensiepen" şüşə çap - şüşələrə tətbiq olunan fotoşəkillərin köməyi ilə İntibah süslərini də təqlid edir. Ornamentin daha sərt, həndəsi versiyasından istifadə olunacaq - bu dəfə daşla, bu yaxınlarda yazdığımız SPeeCH tərəfindən hazırlanmış Forum-plaza iş mərkəzində. Bizans Evi ən çox Langensiepenə bənzəyir - dar şaquli pəncərələri olan fasadlar şəbəkəsi, həmçinin bəzək əşyalarının bizi dekorasiya fraqmentlərinin çəkildiyi (fotoşəkili) müəyyən bir şəhərə - Romaya yönəltməsidir. Bu sıraya "Bizans evi" tikilir - bu, daha ənənəvi bir materialdan - daşdan istifadə etsə də, şübhəsiz ki, əvvəlkisini miras alan Moskva üçün bu dəfə atılan növbəti addımdır. Sankt-Peterburqdan Moskvaya köçən Sergey Çobanın fikirləri "daşlaşır" təəssüratı yaranır: ya həyata keçir, ya da bir az daha ənənəvi hala gəlirlər. Peterburq, bir memar üçün qrafik və müvəqqəti, Moskvanın "daş" olduğunu göstərir. Nə edə bilərsən, köhnə "Bizans" paytaxtı. Peterburq, əksinə, yeni bir "qərb", Roma, teatr şəhəridir.
Sergey Tçobanın bütün "rəsm fasadları" nın bir neçə xarakterik xüsusiyyəti var. Müasir memarlıq standartlarına görə orta ölçülü binalarda görünürlər. Yenidən müasir memarlıq standartlarına görə çox klassikdirlər - amma içərilərində bir dənə də olsun sütun yoxdur - bəzəkləri, bunların hamısı, arxitekturaya "üst-üstə qoyulmuş" təsviri sənətə aiddir: rəsm / qrafika və ya heykəltəraşlıq. Sütunların müəyyən bir memarlıq dilinin elementlərinə aid olduqları üçün qəsdən qovulduğu təəssüratı yaranır. Sütunların memarlığı bitdi, bəzək sənəti qaldı. Bu bəzəklər hər yerdən alınır, amma əvəzsiz bir şərtlə və bu şərt dəqiqlikdir. Benois'in eskizləri surətlər, Roma kabartmaları fotoşəkillərdir. Bizans bəzəklərinin seçimi üçün tarixən dəqiq rəsmlər və motivasiya seçən mütəxəssis tarixçi dəvət edildi. Beləliklə, 9 mərtəbəli binada Bizans motivləri (XII-XIV əsrlər), 6 mərtəbəli binada - Vladimir-Suzdal, daha kiçik 4 mərtəbəli binada - Balkan və erkən Moskva motivləri istifadə ediləcəkdir.
Çobanın fasadlarının daha bir xüsusiyyəti, bir şəkildə əvvəlkilərin nəticəsidir - onların semantik zənginliyidir. Bunlar mesaj fasadlarıdır və memarın evinin (üstəlik) yaxınlığında yerləşdiyi sevimli sənətkarına bir hörmət olaraq qəbul etdiyi Benois evi ilə başladı. Bu səbəbdən, "Bizans Evi" nin bizə hansı növ Bizans nümayiş etdirməsi xüsusilə maraqlıdır.
Rus memarlığı bu qədər Bizans görməmişdi. Əvvəlcə Sovet memarlığında Bizans motivlərini, eyni Burov üçün təsəvvür etmək ağlasığmazdır. İdeoloji baxımdan yad idilər və hər şeydən əvvəl inqilabdan əvvəl ideoloji baxımdan həddindən artıq doymuş olmalarına görə. Mühafizəkar həddindən artıq doymuşdur. Ruslar üçün XIX əsr Bizans Pravoslav inancı və avtokratik güc və daha doğrusu hər ikisinin mənbəyidir. XIX əsrdə Bizansın olduğu hər yerdə - nəhəng bir tutqun (və buna bənzəməyən) məbəd stilizasiyası və ya imperator iki başlı qartal var. Serb qardaşların sərbəst buraxılması və hətta Ayasofya üzərindəki xaç. Və bu mövzuların indi tamamilə unudulduğunu söyləmək olmaz - əksinə, bu yaxınlarda televiziyada bununla bağlı bir film nümayiş olundu.
Ancaq Bizans Evində bu cür bir şey yoxdur. Heç iki başlı qartal deyil. Memar bir şəkildə Peterburq lütfü və Alman soyuqqanlılığı ilə bütün ağır yükü görməməyi bacardı, mövzudan yalnız lazım olanı - yüngül tematik yüklənmiş dekoru götürdü. Yalnız spekulyasiya etmək üçün kifayətdir - nə qədər Bizans olduğu ortaya çıxdı! Deyəsən o idi, amma sən baxırsan - o da deyil. Və ya əksinə?
