Alta-Bank binası tamamilə özünə ayrılmış kiçik bir ərazini tutur - küçə boyunca 20 metr və məhəllədə 18 metr dərinlikdə və əlbətdə ki, müxtəlif sərhədlərlə yüklənmiş cüzi ərazidən maksimum kvadrat metr sıxır: 9 mərtəbə çardaq yuxarı, 4 yeraltı mərtəbə aşağı. Ancaq maraqlısı budur: ticarət vəzifəsini yerinə yetirmək və bina pəncərəsinin bina xəttindən kənara çıxmasına baxmayaraq, ev küçənin quruluşuna çox incə oturur.
Bunun sağında aşağı, açıq boz, 1930-cu illərə xas olan bir "Stalinist" bina var. çıxıntılı şaquli və nazik, demək olar ki, neoklassik rustik. Solda, B. Gruzinskaya tərəfdən, Alta-Bankın böyüməsinə bir az yol verəcək iki yeni ev tikilir.
Hamısı birlikdə küçə boyunca bir sıra düzəldirlər, əsas skripkası indi yeni bir bank binasında çalınır. Bu təəccüblüdür, çünki fasad qətiyyətlə təvazökardır. Üç xarakterik xüsusiyyəti özündə birləşdirdiyini deyə bilərik: birincisi, dürüst yüksək texnoloji modernizmdir, ikincisi, bu modernizm kontekst baxımından “sakit” və faydalıdır - heç bir şey gözə dəymir. Üçüncüsü, bir paradoks var: təvazökar, müəyyən bir duyğu yükünü özündə cəmləşdirir, onu kiçik - gözü təsir dairəsinə yayır. 19-cu və ya 20-ci əsrin əvvəllərindəki kirayə evləri (və bank binaları) üçün xarakterik olan şəhər mühitinə xüsusi bir yanaşma var. Bu evi asanlıqla Parisin bina bloklarının önündəki modernist əlavələrdən biri kimi təsəvvür etmək olar. Deyəsən oradan (ya da Berlindən) köçürülüb - burada və indi Moskva atmosferini yaxşılaşdırmaq üçün çalışır.
Binanın fasadları yumşaq sarımtıl rəngli şüşə, metal və çini daşdan hazırlanıb. Bütün şüşələr bir "ön" küncdə toplanmışdır - Mayakovski meydanına və Moskva Şəhər Memarlıq Komitəsinə baxır. Qeyri-şəffaf olan hər şey bir qabığın bənzərini meydana gətirir: arxa həyət divarlarını əhatə edir və əsas fasadlarda yan və yuxarı hissədən əsas süjet təşkil edən bir çərçivə bənzəri meydana gətirir. Bu çərçivənin əsas süjetin oynandığı daha kövrək və hərəkətli bir şüşə metal maddəni qoruduğunu düşünmək olar. Tündləşdirilmiş şüşənin parlaq müstəvisindən küncünü qucaqlayaraq yerin üstündən asılı olaraq, üfüqi metal barmaqlıq zolaqları ilə tüklənən bir şüşə dəzgah pəncərəsi uzanır. Reinars'dan gələn bu ızgaralar əslində günəşdən qorunur, lakin bu vəziyyətdə daha çox dekorativ rol oynayırlar. Həqiqətən, bu, binanın əsas bəzəyidir. Tutqun boz rəngli zolaqlar səmanın müxtəlif rəng çalarları və içərisində sərin həndəsi baxımdan mənzərəli bir kompozisiya içərisində parlayan lampaların ləkələri ilə qismən qarışdırılır ki, bu da effekti tamamlayaraq arxa şüşə müstəvisində əks olunur. Bir nöqtədə, qəfəslərin içəridə təkrarlandığı görünə bilər.
Porselen daş plitələrin səthi bu metal parıltı və şüşə yansımaların yanında çox material görünür. Künclərdə, yuxarı üfüqi zolaqların əsas mövzusunu əks etdirən üst hissəsindəki çubuqlarla örtülmüş neo-konstruktivist künc pəncərələri ilə kəsilir. Kaplama plitələrinin rəngi və nisbətləri qonşu Stalinist binanın köntöy naxışını xatırladır - iki ev arasında rezonansın, uzaq qohumluğun bir az təsiri var. Eyni zamanda, yeni bankın fasadlarında şaquli deyil, üfüqi üstünlük təşkil edir və bizi bir az əvvəl, 1920-ci illərə qaytardı. Konstruktivizm dövrünün görüntüsü, yox, yox, bəli və bu fasadlara baxan tamaşaçı qarşısında sürüşəcək.
Bununla birlikdə, bütün bu süjetlər yalnız bir işarə olaraq verilir - təəccüblü deyil və buna görə də yüksək texnoloji, qeyri-konstruktivizm və ətraf mühit yanaşması burada darıxdırıcı, cəlbedici bir görüntü yaradır - xoş bir şəhərin embrionudur.
