Video sənətinin öncüsü Vito Acconci, o vaxtlar video performans janrında çalışan məşhur New York məktəbində başladı. Sonra sənətçinin dediyinə görə heç kimin kompüteri və ya müxtəlif elektron cihazları yox idi, amma ən başlıcası portativ bir videokamera idi. Acconci, nisbətən tanış olan yaradıcılıq formasını - başladığı poeziyanı ataraq, öz bədənini, izləyicinin, yaradıcısının və ictimai məkan zonasının qarşılıqlı fəaliyyətini öyrənməyə başladı.
Sənətçi həmişə sərhəd zonasında işləməkdə maraqlı olub - şeirdə bir vərəqdə hərəkəti, videoda - ictimai və özəl məkan zonasını araşdırıb … Məsələn, təxribat xarakterli tamaşada İddia Çıxarışları, sənətçi, çubuqla kamera qarşısında dayanaraq qalereyanın girişində görünən tamaşaçıları qovduğunu və bununla da tamaşaçı ilə yaradıcının onun yaratdığı məkanda görüşməsini araşdırmağa çalışdığını söyləyir. Tədricən Acconci tamaşalardan memarlıq qurğularına, daha sonra həqiqi arxitekturaya keçdi və bunun üçün bütün qaydaları tapdı.
Acconci'nin özü üçün təyin etdiyi ilk şey, ictimai memarlığın bir nəfər tərəfindən edilə və fərdiləşdirilə bilməməsi idi. Buna görə 1988-ci ildə öz ofisini açaraq, bir qrup insanın hər zaman bir layihə üzərində işləyəcəyinə qərar verdi - yəni ən azı üç nəfər. Bundan əlavə, müəllif etiraf edir ki, memarlığın necə qurulduğu barədə dəqiq bir fikri yox idi və sonunda ağlına gələn fikirləri işləyəcəyi mütəxəssislərə ehtiyac duyurdu.
Kəşf etdiyi ilk metodlardan biri də "deşmə" prinsipi, yəni deliklər düzəldərək bir forma yaratmaq idi. Bu prinsipdən istifadə edərək New Yorkdakı WTC-də bir konus şəklində deşiklər olan bir bina - bir yarışma üçün bir dizayn hazırladı və müəllif belə izah etdi: "Yenidən partladılırsa, düz partladılsın. uzaqda."
Başqa bir metod - "kamuflyaj" və ya "ikinci dəri" olan Acconci, bir Milan evini nəhəng bir metal mesh ilə örtərək modernləşdirirdi - bu heykəltəraş Hristo Yavachev tərəfindən gümüş Reyxstaq parçasına tamamilə bükülmüş layihəni qeyri-müəyyən şəkildə xatırladır. Bənzər bir şəkildə, Acconchi bir Yapon geyim mağazası dizayn etdi: fasad, ortada metal bir mesh ilə örtülmüş, girişdəki bir deliklə deşilmişdir.
Başqa bir prinsipi - "zolaqlara bölünmə" - təlimatlara görə park ərazisinin altında böyük bir park yeri gizlətmək lazım olduğu bir ictimai sahənin rəqabət layihəsində tətbiq olunur. Yoğun qazonların üstünə əkilmiş yeraltı yolların kəmərlərinə sanki maraqlı bir mənzərə belə çıxdı. Əsasən bu zolaqlar yolların istiqamətlərini əks etdirir və zaman zaman paralel düz cizgilərin ümumi quruluşundan çıxır və istiqaməti dəyişir, sanki "öz istəkləri ilə".
Küçə dəzgahı layihəsi üçün Acconci "sonsuz məkan" metodunu təklif etdi. Dəzgah bir-birinə qoyulmuş və kiçik açılara meylli iki üzükdən ibarətdir. Sonsuz bir əyri, bir növ Mobius zolağı çıxır, üstəlik, yalnız oturmaq deyil, yalan danışmaq da olar.
Avstriyada, kiçik bir çayın üzərində, memar iki sahilə diaqonal körpülərlə birləşdirilmiş süni bir ada etdi; ada yerləşdiyi şəhərin mədəni həyatının mərkəzlərindən birinə çevrilməli idi. Metal səthi günəşdə parıldayan bir çay balığının tərəzisi kimi əyri olan bir-birinə keçən iki kürədən ibarətdir.
Acconci'nin kiçik formaları - yəni bükülmələrini, birləşmələrini və deformasiyalarını dizayn etməkdə xüsusilə yaxşı olduğu qəbul edilməlidir. Ancaq memar Acconci'nin böyük binalar üçün üzvi memarlıq prinsiplərinə uyğun olaraq hazırlanmış və şişmiş, çapraz uzanan kapsulaları xatırladan layihələri var - bunlar Meksikadakı bir kitabxananın və Seuldakı bir icma mərkəzinin layihələridir.
