Strelna'daki konqres mərkəzi üçün bu yaxınlarda başa çatan yarış, son illərdə Sankt-Peterburqda keçirilən bütün beynəlxalq yarışların ən hörmətlisi. Səviyyəsi çox yüksəkdir, müştəri Prezident Əmlakının İdarə Edilməsi Departamentidir, bu səbəbdən hər birinin özünəməxsus şəkildə gözəl, Avropalı bir şəkildə təqdim etdiyi bu əhəmiyyətli yarışda iştirak etmək üçün birinci böyük xarici ulduzların dəvət olunması təəccüblü deyil. - konqres mərkəzinin memarlıq həllinin səviyyəli versiyası.
Dəvət edilmiş memarların seçimi ilə göstərildiyi kimi səviyyə tam Avropa. Hamısı birinci böyükdür, bütün Avropalılar: Avstriya, İsveçrə, Holland, İtalyan, Fransız və İspan. İngilis və Amerikalılar yoxdur. Ruslar da yoxdur - amma artıq bu mövzuya toxunduq.
Bundan əlavə, maraqlıdır ki, bütün layihələr bir neçə hissədən ibarətdir - yəni formalarla deyil, həm də müəlliflərin üstün hesab etdikləri fikirlərlə də fərqlənirlər. Memarların fikirləri və mövqeləri çox fərqlidir və müəllifin layihələri izah etmək üçün ritorikası da eyni dərəcədə müxtəlifdir.
Avstriya atelyesi Coop Himmelb (l) au (indi Coop Himmelb (l) au, Prix, Dreibholz & Partner olaraq adlandırıldı) əlavə mübahisələrə müraciət etmədən peşəkar motivasiyaya yönəldi. Konqres mərkəzinin - konfrans otağının əsas məzmununu ən ciddi şəkildə qəbul etdilər. Qala qəbulları üçün bir restorana bənzər bir konfrans salonundan teatr nümayişləri üçün bir səhnəyə çevrilə bilər. Bu cür dəyişikliklər özləri tərəfindən böyük ictimai binalara artıq tanışdır, lakin Prixin layihəsinin cazibəsi işıqlandırma ilə əlaqəli süjetdədir.
Zalın həcmi binanın qalan hissəsindən yüksəkdir və yuvarlaq (az qala oval) tavanı təbii işıq təmin etmək üçün üçbucağa yaxın müxtəlif düzəldilmiş konfiqurasiyaların pəncərələri ilə kəsilir. Lazım olmadıqda, pəncərələr tavandan kəsilmiş böyük tərəzilərə bənzər oxşar formalı akustik panellərlə örtülür və bəzən yerinə qayıdır. Eyni panellər aşağıya enə və gecə lampalara çevrilə bilər - bütün bunlar buludlarla nəzarət olunan yarpaq tökülməsi arasında bir şey əlavə edir.
Xaricdən Prix binası Venesiyanı xatırladır, ətrafı su ilə əhatə olunur və güclü meylli şüşə fasadlar onu əks etdirir. Birlikdə hər şey axıcı, rahat və incədir, baxmayaraq ki, binanın ümumi xülasəsi Prixin Çin üçün yeni işini bir az xatırladır. Bəlkə də layihələr paralel olaraq doğuldu.
İsveçrə Mario Botta layihəsi memar üçün xarakterik olan sadə həndəsi formaların bir kompozisiyasıdır. Düzdür, divarları darıxdırıcı, şəffaf bir meshdan ibarətdir, çünki kompleksin daxili boşluqları günəş işığı ilə doludur. Sərt paralelpipedlər altı eyni böyük qarmonlara bükülür və mürəkkəb əyri xəttli formalı böyük bir gölməçə ilə əhatə olunmuş və incə istmustlar üzərində süni yarımadalar şəklində dizayn edilmiş, qəti bir simmetrik kompozisiyaya qurulur. Botta aktiv şəkildə sudan istifadə edir - ancaq Prix kimi əksini tutmağa çalışmır, əksinə öz binasını öz aynasında əks etdirir. İlk baxışdan yanaşmalar oxşardır, əslində əksidirlər.
Botta'nın köməyi ilə layihəsini təqdim etdiyi ritorika, ən çox, bir sözlə, humanist-liberal olaraq tanınmalıdır. Konqreslər Sarayı onun üçün insanlar arasında bir müharibə yeri, sülh və ünsiyyətin hökm sürməməsi üçün edilmiş bir görüş yeridir.
Hollandiyalı memar Erik van Egeraat uzun müddət Rusiyada işlədiyini, lakin daha çox Sibirdə (indi də Kazanda olmasına baxmayaraq) işlədiyini vurğulamağa çalışdı. Konstantin Sarayı yaxınlığında açıq istiridyəyə bənzər üzvi formaların bir quruluşunu təklif edir: şüşə divarları incə şaquli dayaqlar şəbəkəsi ilə örtülmüş və ağ diskə bənzər bir tavanla tamamlanmışdır. Memar binanın ətrafında bir meydança düzəltməyi planlaşdırır: konqres mərkəzinin qonaqları üçün ümumi bir yer. Egeraat-ın layihəsi ziddiyyətlidir - çöldə ağ və mürəkkəb bioloji, içərisində bir "ləzzət" var - plastiklə yüklənmiş kiçik bir konfrans salonunun qan tünd qırmızı içi, ən çox da inanılmaz bir balinanın mədəsinə bənzəyir. Bununla birlikdə, memar bunu klassik prototiplərdən - klassik İtalyan teatrının zəngin barok interyerlərindən ilham aldığını düşünür. Qeyd edək ki, Barokdan bəhs edərək memar kontekst baxımından haqlıdır - qonşu abidə Konstantin Sarayı bu üslubda tikilmişdir.
Eyni barok tema, müasir İtaliyanın ən görkəmli memarlarından biri olan Massimiliano Fuksas tərəfindən istifadə edildi və ehtimal ki, öz hesabına bir anda layihənin iki variantını müsabiqəyə təqdim etdi. Bunlardan biri düzbucaqlı bir örtükdür - içərisində hər biri öz funksiyasına sahib fərqli əyri "barok" həcmlər yerləşdirilən "örtülü bir sahə" dir. Başqa bir layihədə Sankt-Peterburqa gələn bir italinin ürəyinə yaxın bir mövzu (Fuksas həmişə 18-ci əsrdəki yaxınlarını xatırlayır), ətrafdakı hər şeyi donduran dəhşətli soyuqluq mövzusundan istifadə olunur. Süni su anbarı (Prix və Bottda da var) burada buz kimi göstərilir və bina buzda donmuş balinaya bənzəyir. İçəridə konqres mərkəzinin ayrı salonlarının beton üzvi formaları; ümumiyyətlə bu həll, EUR Roman bölgəsindəki konfrans mərkəzi üçün Fuksas layihəsini xatırladır.
Fransız dünya memarlığının "ulduzu" Jean Nouvel, müntəzəm parkın mövzusuna diqqət yetirdi - Fransız memarlarının milli qüruru. Bu, sadəcə gözəl bir hərəkət deyil, ətraf mühit tərəfindən mükəmməl şəkildə haqlıdır, hətta digər iştirakçıların bütün "barok" göstərişlərindən daha yaxşıdır - çünki yaxınlıqda Konstantin Sarayının Aşağı Parkı, 18-ci əsl (bərpa edilmiş) Fransız parkı var əsr.
Nouvel kifayət qədər radikaldır - Paris Şərq Muzeyi mövzusunu davam etdirərək, konqres mərkəzini bir dam altında toplanan bir növ heykəl bağına çevirməyi təklif etdi. Klassik heykəllər əvəzinə, əsas və kiçik konfrans salonlarının orijinal plastik cildləri, biznes klubu və mətbuat mərkəzi - çox parlaq rənglər və qəribə konfiqurasiyalar - ansamblın inşaat üçün ayrılmış ərazisinə yerləşdiriləcəkdir. Birlikdə onları konqres mərkəzinin şirli düzbucaqlı bloku birləşdirəcək - sərgi pavilyonuna və ya anqara bənzəyəcək və parkla birbaşa əlaqəsini itirmədən istirahət və ünsiyyət üçün bir yer - foye rolunu oynayacaq.. "Asılı bağ" ın damda yerləşməsi lazım idi - ancaq Nouvel ilə əlaqəli ən maraqlı şey su ilə idi - su axınları, süni şəlalələr dam terrasından xarici divarlar boyunca düşməli idi. Jean Nouvel'in gözəl dizaynı ümumilikdə M. Fuchsasın təsvir etdiyi təkliflərdən birincisinə bənzəyir (baxmayaraq ki, Nouvelian versiyası ideoloji cəhətdən daha mürəkkəb və daha parlaqdır) - İtalyan memarının ikinci versiyasını etməsinə səbəb olan bu oxşarlıq deyilmi?
Riccardo Bofill tərəfindən təklif edilən və yarışmada qalib gələn peripterli hibrid istixana artıq hər kəs tərəfindən görüldü. Qeyd edək ki, 1970-ci illərdə Paris ətrafını sütun bənzəri ilə təchiz edən Bofill, demək olar ki, "əsas postmodernist" kimi məşhur oldu və çoxlu izləyicisi və pərəstişkarı var idi. Ancaq son illərdə beynəlxalq xəbərlərdə adı bu qədər tez-tez çəkilmir. Yenə də indi Riccardo Bofill'in atölyesi tərəfindən dizayn edilən şey, 30 il əvvəlki postmodern təcrübələr qədər "klassik" deyil. Ən böyük layihələrindən ən yenisi olan Barselonadakı beynəlxalq hava limanı, simmetrik olsa da, kifayət qədər aerodinamik bir forma malikdir. Bu o deməkdir ki, məşhur İspan memar, özünü son rəqəmsal tendensiyalara tamamilə təslim etməməsinə baxmayaraq, bəlkə də səmimi bir şəkildə təsir etməsinə və ya bəlkə də yeni tendensiyalarla uyğunlaşmasına icazə verdi, bu da aktualdır, amma həqiqət qalır - Bofill 2007 onsuz da tamamilə fərqlidir. İspaniyada.
Bununla birlikdə, Strelna'daki konqres mərkəzi yarışması üçün memar, ən sevdiyi hərəkatın çiçəklənmə dövrünü xatırlamağa qərar verdi. İndi, müəllif memarlığını "klassik" adlandırır, postmodernizmdən bəhs edilmir. Baxsanız da, şübhəsiz ki, bu onun.
Qarşımızda nəhəng bir nizam mövzusundakı başqa bir Bofill dəyişikliyi var, bu vəziyyətdə yerə yayılan bir şüşə blokun fasadlarını bəzəyən böyük Dorik sütunlardır. Blok planda mükəmməl kvadratdır; çardaq və ya üçbucaqlı kənarları olan bir çardaqdan ibarət xaç şəkilli bir tac ilə örtülmüş və xaricində ətrafdakı səki örtüklərinin mükəmməl dairəsi təsvir edilmişdir; Bundan əlavə, bina, Piglet'in evi kimi, saytın tam ortasında yerləşir. Ümumiyyətlə belə sadə bir həndəsə idealizə olunmuş nisbətlərlə birləşdirilir, amma burada sanki bir İmperiya malikanəsi yuxarıdan çəkiclə vurulub düzəldilmişdir və bundan sonra genişlikdə çox böyüdü.
Ancaq məsələ nisbətlərdə deyil, Bofillin Barselona hava limanında sütunlardan istifadə etməməsi və Strelna üçün son dərəcə postmodernist bir şəkildə davranmasıdır; yəni qarşımızda keçmiş günlərin xatirələri var. Niyə? Ən azı iki versiya təklif edilə bilər.
XVI əsrdə İtalyan İntibahının memarları Rusiyaya gəldilər: o dövrdə Avropa memarlığındakı son tendensiyalarla mükəmməl tanış idilər, eyni zamanda orta əsr memarlığı haqqında bir fikrə sahib oldular. Və burada, Rusiyada, orta əsrlərdə müştərilərin xoşuna gəlməyə çalışaraq, "təmiz" İntibah əvəzinə Romanesk və Gotik tikdilər. Və sonra onsuz da 17-ci əsrdə, eyni Gotik formaların İngilis ustaları buraya gəldi, aralarında ciddi Palladianizm o anda vətənlərində inkişaf etməyə başladı - sahibsiz olduqlarını və Moskvaya köçdüklərini düşünürlər. Biri düşünmək istərdi ki, indi görkəmli ispaniyalı, öz növbəsində, Rusiyanı sevdiyi üslubun keçmişə keçmiş "yenidən doğuşu" üçün ən doğru yer hesab etdi.
Layihəni təsvir etmək üçün istifadə olunan ritorika Bofill daha da maraqlıdır. Onun sözlərinə görə, "yeni sarayın klassik memarlığı Rusiya dövlətinin gücünü, gücünü və demokratiyasını ifadə edir." Amerika tərzində bir qədər ikiqat çıxdı - bir anda güc və demokratiya. Ancaq əsas məsələ göz qabağındadır - Bofill dövlət mövzusuna bahis etdi. Və qazandı.
