"Moskvanın arxası 2007" bələdçisi kifayət qədər spesifik idi: Hollandiyanın memarlıq qrupu Maxwan-ın mühazirəsi 30 may saat 21: 00-dan 22: 00-dək binaların birində yerləşən "Qırmızı Oktyabr" klubunda keçiriləcəkdir. eyni adlı fabrik (üzərində klubun yeri göstərilən xəritə əlavə edildi) … Sonda Qırmızı Oktyabr klubunun ümumiyyətlə bir klub deyil, fabrik binası olduğu (heç kim qəhvə satmayan və ya mineral su, heç masa yox idi), müvəqqəti olaraq mühazirə zalı kimi təchiz edilmiş, olduqca köhnəlmiş, Lynchin son filmlərinin ruhuna bənzər bir toxunuşla (Blue Velvet’dən Benin yuvasını, Twin Peaks’dən Black Lodge'ı və ya Mulholland Drive'dan Silencio Club'u xatırlayın.): divarlar qırmızı parça ilə örtülmüş, işıq zəifdir, ortada bir yer var, otağı təxminən üç metr enində və iki yarım hündürlüyündə bir açılış olan bir divar tərəfindən bloklanır - yaxşı, sadəcə bir teatrdakı bir səhnə.
Dərhal etiraf etməliyəm ki, on dəqiqə gecikdim - yəni saat 21: 10-da gəldim. Ancaq əlbəttə ki, təqdim olunan materialın ən azı 70% -ni görəcəyimi gözləyirdim. Bu belə deyildi: mənə məlum olmayan bir səbəbdən mühazirə saat 20: 45-də başladı və gəldiyim vaxt tamamlanmaq üzrə idi, ona görə yalnız ən yorucu hissəsini - “tamaşaçıların suallarını” tutmağı bacardım. Diqqətsizlikdə Moskva Tağının proqramını tərtib edənləri günahlandırdım və dəhşətli bir şəkildə əsəbləşdim - niyə sonunda yazmalıyam!
Ancaq başqa bir şey məni daha çox təəccübləndirdi. Gələndən sonra "klubun" metal qapısını açaraq Moskvanın kuratoru B. Goldhoornun tağını ekranda mikrofonla təəccüblü bir şəkildə gördüm - Maxwan qrupu və ya heç olmasa onun nümayəndəsi deyil, nədənsə cənab Goldhoorn. Əlbətdə ki, bir az təəccübləndim … Ancaq sonra ön sıralardan qalereyaya gedərkən divarın yaxınlığındakı skamyada oturmuş təvazökar, zahid görünüşlü bir yapon gördüm - divarın sağında. kurator, dolma ilə işgəncə verildi. Tezliklə bəlli olduğu kimi, bu Maxvanın nümayəndəsi idi. O qədər çətin eşidilən bir şey yayımlayırdı - bununla birlikdə dinləyicilər ona suallarını verəndə yüksək səs və anlaşıqlı diksiyası ilə də fərqlənmədilər.
Bart Goldhoorn İngilis dilindən tərcüməçi rolunu oynadı (və kimin danışdığına görə ingilis dilinə) - tərəddüd etmədən, eyni zamanda, bəlkə də ən yüksək səslə danışdı. Yəqin ki, Bart Goldhoorn-un əsas "fürsət qəhrəmanı" olduğu mənasında aldadıcı təəssürat yaratdım: yəni, sadəcə "Project Russia" -nın baş redaktoru deyil və qalan "Layihələr …" səbəbinin qurucusu - eyni zamanda Maxwan qrupunun üzvü.
Salonda dözülməz dərəcədə dolğun idi - kondisionerlər işləmirdi, hər üç dəqiqədə bir toplaşan hər kəs tərli alnlarını və başlarının arxalarını salfetlə silib, xəyallar qururdu, fikrimcə, yalnız bir şey - ən qısa zamanda çıxmaq. Ancaq bəziləri, ən həyasız olanlar, bu xəyalını mühazirə bitmədən də reallaşdırdılar … Hər dəfə başqa bir meraklı dinləyici əlini uzadıb cənab Hiroki Matsuraya (bu, Maksvan təmsilçisinin adıdır) bir sual verəndə, salonda inanılmaz dərəcədə gərgin bir atmosfer asıldı - zərifliyi sayəsində salondan çıxmağa cəsarət etməyən, əsəbi şəkildə dizlərini yelləyən və pıçıltı ilə sual verənə lənət edən insanlar.
Bitdikdən sonra oradakılar acgözlüklə nəfəs alaraq Hiroki Matsur və Bart Goldhoorn'a əhəmiyyət vermədən, nizamsız bir axınla küçəyə töküldü. Şübhəsiz ki, şəxsinə daha çox diqqət yetirilməsini gözləyən yaponlar birtəhər huşunu itirdi və tutqun bir baxışla noutbukunu çantaya yığmağa başladı.
Və sonra mühazirədə göstərilən materiallardan heç olmasa bir qismini tələb etmək ümidi ilə onun yanına gəldim. Ona flash sürücümü itələyib ingilis dilində bir şeylər söylədiyim anda dərhal dikilib mənə çox gənc bir büro olduqlarını, rəhbərlərinin cəmi 45 yaşında olduqlarını və gələcəyə gedəcəkləri yerləri olmadığını söyləməyə başladı..iş, ona bənzər bir şey soruşmadım, amma mənə birtəhər reaksiya göstərməsindən məmnun oldum. Dərhal üç məktubla göndəriləcəyimi düşünürdüm.
Maxwan özlərini "memarlar və şəhərlilər" adlandırır, lakin eyni zamanda, əsərlərində həcm-məkan baxımından çox daha çox şəhərcik, yəni şəhərsalma var.
Mühazirədə göstərilən ilk layihə - sənədlərin cənab Matsuranın mənə kopyaladığı qovluğa yerləşdirildiyi sıraya görə - De Gasperi Housing development adlanır: bu, 5.2 hektar ərazinin ətraf ərazilərinin inkişafı üçün konseptual bir təklifdir. Neapol. Bu anda çirkli, boz-qəhvəyi rənglərdən, həyətlərində praktik olaraq yaşıllıq olmayan beş mərtəbəli binalardan ibarət tamamilə kabuslu bir sahə var. Oradakı küçələrin yarısı ölü nöqtələrlə bitir. Bütün bunlar, bütün Xruşşovların və cır-cındır taxta tökmələrin hamısı olduğu və ictimai məkanın yeganə eyhamının girmək qorxulu bir mədəniyyət evi və ya kənd klubu olduğu Rusiya vilayətlərinə bənzəyir. Yeganə fərq yerli sakinlərin özlərini alkoqolla deyil, sərt dərmanlarla zəhərləməyə üstünlük vermələridir (mənə kopyalanan fotoşəkillərin birində çox sayda şprislə səpələnmiş yol kənarı göstərilmişdir). Maxvanın fikri, bütün keçidlərdən keçmək və beləliklə bölgədəki məkanı "yüngülləşdirmək" dir. Buraya və oraya yerləşdirilmiş mövcud əyri evlərin əvəzinə, planla heç bir şəkildə əyilməyən və çıxıntı formasına malik üç-ikimərtəbəli blok evin tikilməsi təklif olunur. Bu evlər qruplara birləşdiriləcək (hər biri üç və ya dörd), mərkəzi kiçik bir həyət meydana gətirəcək - bloklanmış mənzilin terasları da onunla üz-üzə gələcəkdir. Tennis və basketbol meydançaları və kiçik bir meydançanın olduğu bir parkın bitişik olacağı bir məktəb və bir poçt şöbəsi də tikilməlidir.
Bütün bu faydaların Neapolitan proletarlarını narkotiklərdən - bir liman şəhərindən yayındıracağına şübhə edirəm, nə edə bilərsiniz. Lakin planlaşdırılmış bütün dəyişikliklərdən sonra ən azı bəzi bölgələrdə yerli əhalinin həyatının nəzərəçarpacaq dərəcədə yaxşılaşacağı gerçəyinə yüzdə yüz əminəm.
Növbəti layihə daha iddialıdır - burada inkişaf üçün nəzərdə tutulan ərazi 180 hektardır. Bu, Londonun şimal-şərq ucundakı Temiz çayının sahilində, Barking Riverside sahəsində yerləşən, son dərəcə ibtidai bir infrastruktura sahib olan bir sənaye zonasıdır (hətta demək olar ki, orada heç bir infrastruktur yoxdur - lazımsız kimi). hər iki zolaqdan ibarət olan çay yolu və Renwick yolu.
Birinci küçə bənd boyunca uzanır və şimala dönərək rəvan şəkildə ikinciyə çevrilir - Maxwan çay yolunu şimal-şərqdəki sənaye zonasını əhatə edən Choats yolu ilə kəsişməyə qədər uzatmağa qərar verdi. Bunun sayəsində Çay yolu, sanki qərb və şərq hissələrini birləşdirən ərazini "nüfuz edəcək". Cənubda, Renwick yolunun perspektivi, keçidlərindən biri sirli sferik şüşə konstruksiya ilə taclandırılan, qismən bənzəyir, bəzi plastik və ya qalay oyuncaqlarla yeni il xatirəsinə bürünmüş T şəkilli bir iskele ilə bağlanacaqdır. içəridə, əgər sarsılsa, qar fırtınalarının və qismən Kitabxanaçılıq İnstitutu auditoriyasının gülməli bir təqlidi olacaqdır. Lenin I. Leonidov. Bununla birlikdə, bu şəhərsalma layihəsi ilə əlaqəli ən maraqlı şey, Londonun mərkəzi ilə nəqliyyat əlaqəsinin necə həll olunduğudur: Çay yolunun üstündə, sözdə qurulması planlaşdırılır. Dockland Light Railway, yerdən təxminən üç mərtəbəli bir hündürlüyə qaldırılmış və şəhərdən düz uzanan bir dəmir yolu keçididir.
Bütün bunlar, əlbəttə ki, möhtəşəm və ultra-moderndir. Ancaq mənzərəni təsəvvür edin: Çay yolu boyunca düzülmüş, səhərlər uzanan və əsnəyən evlərdə yaşayan insanlar, hər bir Maxwan mənzili üçün bu qədər diqqətlə təmin edilmiş gözəl teraslara çıxacaq və London pankartları tərəfindən boyandıqları vaqonları düşündükləri zaman düşünəcəklər. iyrənc cingiltilərlə onların yanından keçin, sakit yaşayış yeri. Bir növ əlverişsizdir, elə deyilmi? V.-nin "Annie Hall" filminin başlanğıcı. Allen, uşaqlığını izah edərkən: "Kiçik bir oğlan kimi, roller sahil gəmisinin altındakı bir evdə yaşadım - danışarkən hələ heç kim mənə inanmır - amma and içirəm. Bu səbəbdən belə əsəbi olduğumu düşünürəm." …
Yaxşı, tamam, dəmir yolu keçidi ilə bir yerdə yaşamaq məcburiyyətində qalan zavallıları unudarsan və Maxwan-ın işinə xırda detallar qoymadan daha geniş baxarsan, mənzərə çox cəlbedicidir. Bütün Çay yolu ictimai binalar və parklarla örtülmüşdür - bir yaz kottecində olduğu kimi, yay vaxtlarında milçəklər olan yapışqan lent (avropalılar, artıq qeyd etdiyim kimi, ictimai bir zonanın "böyük" olmadığı zamanlarda çox sevirlər, ancaq parçalandıqda, yəni bir-birinin arasına girir) … Və bu, şübhəsiz ki, çox yaxşıdır.
Bölgənin özü səkkiz zonaya bölünür, demək olar ki, bir-birindən fərqlənmirlər - rəng təyinatı (çəhrayı, sarı, narıncı və s.) Və evlərin düzülüşü xaricində (demək olar ki, hamısı qırılmış kimi) kolbasa - yalnız burada və bu "wieners" parçaları var, planda bir kvadrat nümunə meydana gətirir, bir yerdə yosunlar və s.).
Maxwan evlərinin belə bir xüsusi düzülüşü, tutqunluq və monotonluq ilə xarakterizə olunan orta səviyyəli bir İngilis evinin tipini bir növ "canlandırmaq" istəkləri ilə izah edir. Eyni zamanda, paradoksal olaraq, arxitekturanın hələ də tam olaraq eyni olması gözlənilir - yerin özü müxtəlif növ olacaq … Maxwan küçələri mümkün qədər əymək və evlər arasındakı bu cür "boşluqları" kəsmək istəyir. yol kənarını və daxili məhəllələrin içərisindəki yaşıl sahəni əyani şəkildə birləşdirin … Xeyr, bu cür yeniliklərdən gələn sürücülər, şübhəsiz ki, sükan arxasında oturmaqdan daha rahat olacaqlar - küçələr müxtəlif döngələrlə bəzədiləcək, tez-tez gözlənilməz və buna görə bir az təhlükəlidir, amma niyə Avropada qaydalara riayət edilməməlidir; yuxarıda qeyd olunan "boşluqlar" vasitəsilə oyun oynayan uşaqları düşünmək mümkün olacaq - bu həqiqətdir və uşaqlar tıxacdakı bu "boşluqlara" baxıb səs səsi və söyüşlərini dinləməyə məcbur olacaqlar … Ancaq bu heç bir şey, Brasilia O. Niemeyer'i standart olaraq götürsək, belə çıxır - "sürücülər hamısı, piyadalar da heç bir şey deyildir". Və O. Niemeyer kimi bir ace ilə mübahisə etmək çətindir …
Buna baxmayaraq, hər zaman olduğu kimi, mənzil sadəcə yaşıllıqda basdırılmışdır - və bu da Maxvana hörmət göstərməliyik, vəziyyəti qismən "boşluqlar" dan qurtarmalıyıq (qismən bəzi ərazilərdə bu qədər bitki örtüyü olmadığı üçün): ağaclar olduqca təsirli bir şəkildə hasara alınıb yerlərdə həyətlər hərəkət hissələrindən kənarda.
Qəribədir, hər şeyin əyri olduğu İtaliyada - Maxwan mümkün qədər düzəltməyə çalışır və hər şeyin düz olduğu İngiltərədə - əyilməyə … Ziddiyyətli bir memarlıq? Hərçənd, insanlar bu yeniliklərdən daha yaxşı istifadə edərlərsə - niyə olmasın.
Cənab Matsuranın nümayiş etdirdiyi son layihələrdən biri Nuilding (Bina yerinə) əyləncəli adı ilə bir qaraj binası (səhv etmirəmsə) idi: bu, fasaddakı döyüş yerləri ilə belə bir ziddiyyətdir. vaxtında buranın bir ev olduğuna dair xəbərdarlıq edilmədi, bunun vaza və ya elektrik süpürgəsi qoşması olduğuna qərar verərdim … Budur Leon Krierin yazdıqlarına bir nümunə. Klassiklər formalizmdə istədiyiniz qədər günahlandırıla bilər, amma modernizm daha da pisdir - bəzən gündəlik həyatın bəzi atributlarını üslubi şəkildə çoxaldır ki, arxitekturaya bənzəyir.
Ümumiyyətlə, tədricən Qərb şəhərsalmasını çox bəyəndiyim və Qərb memarlığının tamamilə nağaranın üzərində olduğu qənaətinə gəlməyə başlayıram - bəyənmədiyim deyil … mənə toxunmur. Və memarlıq hər sənət kimi toxunmalıdır. Getdikcə İsveçrədən qayıdarkən müəllimlərimdən birinin sözlərini xatırlayıram: "Bir həftədir orada idim, demək olar ki, hər şeyi gəzdim - bu şəhərlərdə yaşamaq heyrətamiz dərəcədə rahatdır, yer bir partlama ilə təşkil edilmiş, ancaq içlərində görüləcək bir şey yoxdur. Hər şey tamamilə şüşə və ağaclardır. "… Düzdür, tanışım buna cavab verdi: "Düzdü, buna görə hamı Avropada yaşamaq və bizi görməyə gəlmək istəyir."
