Villa Calypso

Villa Calypso
Villa Calypso
Anonim

Pəri Calypso, Odisseyin ən xoş macərası idi. Hiyləgər Yunan onunla 7 il yaşadı və ona yeddi oğul doğdu, bunların arasında mifin bəzi versiyalarına görə Rom, Latın və İtaliyanın ilk kralı Avson da vardı. Hekayənin bu versiyasına görə, Virgilin Aeneidindən daha az tanınsa da, Romalılar Odisseydən törəməli idilər. İndi bu peri, məcazi mənada, turizmin və uzunmüddətli səyahətin hamisi kimi tanınır - Jacques Cousteau adını Atlantisdə axtardığı gəmiyə verdikdən sonra - səyahət haqqında film sırasıyla "Sualtı Odisseya ".

Memar İlya Utkin, Pirogovo kurortunun kolleksiyası üçün evin layihəsini "Villa Calypso" adlandırdı. Müəllifin fikrincə, onu Odisseyin özündən daha çox Kusto dalğıclarının xatirələri itələyib. Ancaq ola bilsin ki, müasir memarlıq üçün evin "mifoloji" adı çox nadirdir. Yəqin ki, hətta müasirliyin və neoklassizmin dövründən sonra memarların qədim mövzulara və onların qəhrəmanlarına çox soyuq yanaşmağa başladığını söyləmək olar. İndi binalarını yaradaraq müəlliflər fərqli şeylər haqqında düşünürlər: funksiya və erqonomika, təmiz forma və plastik, sosial məsuliyyət, tarix və siyasət və ya memarlıq üslubları haqqında. Ancaq çox az adam ədəbiyyata, alleqoriyalara və daha da çoxuna - miflərə üz tutur. Bundan əlavə, memarlar nadir hallarda evlərinə ad verirlər, amma bu baş verərsə, ümumiyyətlə assosiasiya və eyhamlardan çəkinərək daha təvazökar və daha sadə adlar seçirlər.

Ticarətdə, əksinə, mifologiya çox populyardır, bütün Yunan və Şərq panteonu şirkətlərin adlarına "parçalanmış" və artıq qədim dövrlərdə hörmət göstərsələr də, təsvir olunmayan belə kiçik tanrılara çatmışlar. hər hansı bir şəkildə - loqotiplərlə əlaqəli problemlər: bir ad var, ancaq uyğun bir şəkil yoxdur. Bəzən binalar da ad alır, lakin əmlak adları, bir qayda olaraq, arxitekturaya qablaşdırma etiketi kimi yapışdırılır və görüntü haqqında az danışır.

İlya Utkinin villası ilə iş tamamilə zidd və zəmanəmiz üçün xarakterik deyil: müəllif “ədəbi” ad verdi. Yeri gəlmişkən, özüm üçün ilk dəfə - Utkinin əvvəlki bütün villaları, eləcə də bir çoxu nömrələrin altından "keçdi". Adın görünməsinin təsadüfi olmadığını və müəllifin son on ildəki bağ evlərinin layihələrində hazırladığı memarlıq dilinin xüsusiyyətlərini müəyyən dərəcədə əks etdirdiyini hiss etmək üçün cəsarət edirəm.

Yunan perisinin "üfüqdə" görünməsi memarın insanlara əlavə olaraq mifoloji xarakterlərlə və ya hətta Romalılara xas olan çox uzaq əcdadların ruhları ilə evi doldurmaq istəyini ortaya qoyur. Bununla birlikdə, binanın heykəltəraşlıq yolu ilə təfsiri demək olar ki, bütün tarixi memarlıq üçün səciyyəvidir: bir zamanlar daş sakinlər evi qorudular, bir vaxtlar "yalnız" bir bəzək hesab etdilər, amma həmişə ruhlar kimi onun ayrılmaz hissəsi olaraq qaldılar. İngilis qalalarının - sahibləri dəyişir, xəyallar qalır. XX əsrin ikinci üçdə birində, Art Nouveau tərəfindən təşkil edilən su pərisi genişliyindən sonra daş populyasiya praktik olaraq yox oldu, yerinə "təbliğat adamı" - yelkənli bir qadın və idmançılar gəldi. Ancaq əvvəlcə fasadlardan ayrıldılar, sonra nəhayət monumental təbliğata başladılar, evlərə çiçəklər və bəzək əşyaları buraxdılar.

Beləliklə, heykəltəraş ordusu dağınıqdır, amma inadla İlya Utkinin evlərində görünür. Levshinskidə "həqiqi" Atlanteans yaradan yeganə adamdır. Həmişə portikadakı fiqurları təsəvvür edir və müstəqil olaraq evləri üçün nimfələr çəkir - relyefli fəvvarələr, adının özü bunun sadəcə su olmadığını, baharın ruhunun orada yaşadığını göstərir. Əslində 1990-cı illərdə Moskvada özünü göstərən müasirliyə olan sevgi ilə heç bir fasad heykəltəraşlığının canlandırılmaması qəribədir. Eklektik evlərin stilizasiyası və onların replikaları da onun yayılmasına kömək etmədi - sanki bir qadağa memarlıq üzərində cazibə verir, müsəlmanların canlıları deyil, yalnız bitkiləri təsvir etmək ənənəsinə bənzəyir. Görünən odur ki, fasad və park heykəltəraşlığını çox istifadə edən, memarlıq konsepsiyasının zəruri hissəsi kimi qəbul edən və onu çox fərdi şəkildə, özünəməxsus şəkildə şərh edən təkcə İlişki Utkin deyil, çünki başqa bir “suvaq” tökmək baş "Əlbətdə ki, hər kəs edə bilər. Bəs onun ruhu varmı?

Villa Calypso, deyəsən, "ruha" sahibdir - qədim mənada - belədir. Suyu çox sevir, buna görə də torpağın içərisinə qazılan evin üçdə biri, böyük silindrik tonozlarla örtülmüş bir hovuza çevrilmişdir və buradan "mədəni təbəqə" ilə böyümüş qədim bir termaya bənzəyir. yalnız böyük kalıbın konturlarına yazılmış yarımdairəvi "termal" pəncərələrin üstləri. Beləliklə, dövrümüzdə daha çox bir qaraj, evə yarı texniki bir əlavə, rahatlıq elementi olan memarlıq deyil, daha çox olan hovuz burada çox "romantik" bir görünüş qazanır, məcazi və semantik nüvəyə çevrilir. üstündə tikilmiş yaşayış binasının …

Hovuz simvolik olaraq okean sahillərində qədim bir nimfanın yaşadığı mifik mağara ilə, eləcə də Moskva bölgəsinin hər yerinə yaxın olan həqiqi yeraltı suları ilə əlaqəli görünə bilər. Sanki bir çox qədim tanrının himayəsində olan bir bulaq kimi - burada Parhenondan sonra ən məşhur Yunan məbədi olan Erexteyonu xatırlayırıq, dəniz tanrısı Poseidon-un duz bulağının üstündə - yerində meydana gələn klassik bir məbəd tarixindən çıxan və onu özümün əks etdirən daha qədim bir arxaik ziyarətgah. Əlbətdə ki, hər hansı bir yaxın bənzərlikdən və təkrarlanmadan deyil, mövzunun birliyindən danışırıq: Villa Calypso heç nəyi kopyalamaz və hətta birbaşa qədim mifin məntiqini qurmur, əksinə bir varlığın olduğuna işarə edir. içərisində düşünmək mümkün, lakin lazım olmayan alt mətn. Bununla birlikdə, ipucu, Poseidonları, şimal-qərb terasında tridentlərlə təsvir edən heykəllər tərəfindən dəstəklənir.

Evin üst hissəsi iki mərtəbədən və evin uclarına baxan geniş bir çardaqdan ibarətdir, bunlar meyl bucağını dəyişdirən tamamilə müasir, şəffaf və həndəsi taxta kirişlərlə doldurulmuş klassik konturların üçbucaqlı kənarları ilə. kənarlarda yumşaq meyl etmək üçün mərkəzdə iti. Pedimentlərin altında iki sütunun iki mərtəbəni birləşdirdiyi "antae" də Korinf portikaları var. Bənzər sütunlar uzun cənub divarının mərkəzi hissəsini də "dəstəkləyir"; burada kolonkalar arası şüşə ilə doludur - buna görə də sütunlar həm xaricdə, həm də içəridə “işləyir”, mərasim salonunun məkanının diqqətəlayiq bir hissəsinə çevrilir, bunun üçdə biri sütunlara bitişik olmaqla bir parça, ikiqat hündürlükdədir. - və qalanları balkon kimi sütunlara doğru çıxır. Villanın planı sadə və qəti şəkildə simmetrikdir - eyni konturların iki hissəsi mərkəzi nüvəyə bitişikdir, bütün evin bir ucundan digərinə doğru uzanan bir uzununa oxa bükülmüşdür. Bu, üç əsas hissəyə bölünmüş, bir-birinə hiyerarşik olaraq bir-birinə bağlanan, ən azı Rönesans İtalyan saraylarına və Palladian villalarına gedən bir paralelepiped evin çox klassik bir tərtib növüdür və bu da əsas xüsusiyyətdir. təxminən 2000 kvadratmetrlik nəhəng bir sahəyə, qarşımızda tam olaraq bir sarayın, çox lüks bir quruluşun olduğuna və buna görə təbiətdə olsa da, müəyyən dərəcədə rahatlıqdan məhrum olmayan bir şeyə şübhə etməyimizə imkan vermir. ədəbi və mifoloji birlikləri əhəmiyyətli dərəcədə əks etdirən sərtlik də, başlığına xas bir təhsil işarəsi ilə.

Ancaq bu sarayın funksiyası bir tətil evidir. Bəlkə də mənasına görə ən yaxın bənzətmə, paytaxtın yaxınlığındakı bir Roma ölkəsindəki villadır. Bu villaların necə göründüyü o qədər də yaxşı bilinmir, memarlar on beş ildir ki, bu barədə maraqlanırlar və müəllif belə bir binanın təfsirinin özünün versiyasını təklif edir - mərasimli, lakin xoş və orta dərəcədə “vəhşi””.

Klassik paradiqma çərçivəsində mümkün qədər təbiəti buraya qoyur. Birincisi, villa sarayının xarici konturu mümkün qədər çox balkon və teras əldə ediləcək şəkildə düzəldilmişdir - "markalı" müəllif portikaları sayəsində meydana gəlir və divarların olduğu proyeksiyalar arasındakı uzun fasadlarda görünür. hovuzun yeraltı boşluğuna işıq buraxmaq üçün aşağı hissədə geri çəkin və yuxarı hissədə - eyvana çevrilir. Evə bitişik bu cür açıq sahələrin rekord sayları var - hətta “ana” divarların xətti ilə həyət arasındakı boşluq arasında bir növ “hava”, daha doğrusu, məkan “yastığı” olduğunu söyləmək olar.,”Ev və təbiət arasındakı qarşılıqlı əlaqə sahəsi yaradıldı. Əlavə olaraq, kənarlardan geri çəkilən divarların əksəriyyəti pəncərələrə çevrilir və şəffafdır, bu da mövzunu gücləndirir, mənzərəyə icazə verir və bu da içəridə çox gözəl bir mənzərədir.

Təbii mövzu, əlavə olaraq müəllif tərəfindən sevilən, Roma dövründən kobud hörgünü təqlid etmək üçün qəbul edilmiş rustik səthin aktiv istifadəsi ilə dəstəklənir, ilk növbədə “vita rustica” nın yaşandığı bağ evləri, təbiətdəki həyat - bütün evlər 1 mərtəbə hündürlüyə qədər rustik tikililərin uzun zolaqları ilə örtülmüşdür, üstəlik mərkəzə daha yaxındır və kənarları boyunca - uclarında və teraslı portikoda səth kobudlaşır, şərti orta "nüvədən" uzaqlıq.

Bununla birlikdə, ortaya çıxan ev nə Romalı bir villanın yenidən qurulması, nə də Rus və ya İngilis Palladianizminin başqa bir ifadəsi hesab edilə bilməz - baxmayaraq ki, istənildiyində bütün bunların xüsusiyyətləri tapıla bilər. Eyni zamanda, burada müəllifin istifadə etdiyi 20-ci əsrin əvvəllərindəki neoklassik təcrübənin hissəciklərini də tapmaq asandır - məsələn, iki mərtəbəli bir vitray pəncərəyə bükülmüş sütunlar, hətta məşhur modernizm təcrübələri, F. Wright'ın "şəlalənin üzərindəki evi" kimi. Bununla birlikdə, ev sarayının əsas xüsusiyyəti, ehtimal ki, iki il yarım min illik bir yayılma ilə müxtəlif reçeteli bütün bu təcrübələrin, olduqca fərdi bir müəllif dilinin lüğətinə üzvi şəkildə inteqrasiya edilməsidir., son beş və ya altı il ərzində İlya Utkin tərəfindən hazırlanmışdır. Özünün asanlıqla tanınan xüsusiyyətlərinə malikdir və eyni zamanda formal xüsusiyyətləri ilə məhdudlaşmayan ortaq bir hədəfə malikdir. Villa Calypso-ya baxarkən, bu dilin mənasının, qismən də olsa, müəllifin müasir sənət tarixçiləri üçün bir növ olan Roma imperatorluğu dövründən qalma bir villanın memarlıq görüntülərini axtarmağında olduğunu düşünmək olar. "plastik bilinmir". Üstəlik, bu tapşırıq - mənbələrə istinad edərək, klassisizm tarixində dəfələrlə həll edilmişdir, lakin hər dəfə özünəməxsus şəkildə, indi isə İntibahdan neoklassisizmə qədər bu cür təcrübələrin kifayət qədər uzun bir tarixi toplanmışdır. tarixin ardıcıl olaraq dərinləşməsi və mənbələrin yaşlanması.

Ancaq tapşırığın aktuallığı keçmir, əksinə, geri qayıtma xüsusiyyətinə malikdir, hər dəfə yeni təcrübə yaradır və çox vaxt - bu vəziyyətdə olduğu kimi - klassiklərin çox fərdi təfsiri. Mənə elə gəlir ki, burada qızıl dövr üçün əbədi axtarış yolu belədir - memar, yalnız istədiyi obraza uyğun gələ biləcək xüsusiyyətlərdən və xətlərdən deyil, yalnız özünün bildiyi bütün intibah və klasisizmlərdən təcrid edir, və bunları özünə məxsus, çox fərdi, ayrı-ayrı mənalı bir şeyə toplayır. Calypso məsələsində, axtarış, ehtimal ki, bəzi yollarla ən arxaik prototipin hüdudlarından kənara çıxaraq Odyssey xətti boyunca qədim Romalıların mifoloji əcdadlarına yaxınlaşdı.

Tövsiyə: