Hər şeydən əvvəl, evin üçölçülü şəkillərdə - göstərilənlərdə tam olaraq vəd olunduğu kimi zolağın perspektivinə uyğun olduğunu etiraf etməliyik, yəni əlcək kimi dayandı. Rahat və özünüzə əmin olun, sadəcə gəlin görün. Xiyabanın ziqzaq xəttindəki döngəni dəqiq şəkildə təkrarlayır: növbədən əvvəl fasad Tverskaya yaxın olan Qudoviçinin qonşu yaşayış binasının xəttini izləyir. Künc nöqtəsində plastik bir çıxıntı böyüyür, 1928-ci ildə A. V. tərəfindən tikilmiş konstruktivist evin həcmini "əsaslandıran", küçənin boşluğunu "heykəlləyən" bir növ yarımqüllə. Moskva İncəsənət Teatrının sənətçiləri üçün Şchusev - öz dövrünün üslubunun qorxunc bir nümunəsini etiraf etmək üçün və hətta mövcud səlahiyyətlilərin istəklərinə xas olmayan bir çəhrayı rənglə boyandı. Qəribədir ki, hər iki qonşu, sağda və solda, dövrün üslubunun çox tipik nümunələridir. Tanınır, amma qeyri-adi deyil. Bavykin Evi özünə görə qeyri-adi bir şeydir, yəni bizim dövrümüz üçün hər şeydən əvvəl səmimi və standartlar tərəfindən qoyulmayan, şəhər məkanının toxumasına diqqətlə "yamamaq" istədiyi diqqətlə, lakin bütün tibbi pafosları, bununla belə öz simalarını itirmir. Bu xüsusiyyət təsadüfi deyil, Alexei Bavykinin bir çox binasında müşahidə edilə bilər, məsələn, Nijnyaya Krasnoselskaya üzərindəki bir binanın layihəsində və hətta mərkəzdə olmayan Xerson küçəsindəki bir evdə oxşar bir şey var, ancaq "yuxu" sahəsinin kənarında. Ancaq hər yeni tikintinin kədərli bir hekayə olduğu Moskvanın əzab çəkən mərkəzində ətrafa bu cür "həssas" evləri görmək xüsusilə xoşdur.
Burada da öz kədərli hekayəsi var. Bu yerdə A. V.-nin əmlakının bir neçə kiçik evi var idi. Qızlarından birinin şair Konstantin Balmontun ikinci arvadı olması ilə məşhur olan Andreev. Əsas ev 1993-cü ildə mühafizə altına alındı və bir neçə il sonra söküldü, sonra 2003-cü ilə qədər qalan binalar yavaş-yavaş söküldü və heç bir şey qalmadı. Memar Alexei Bavykin bu sahəyə gələndə evlər praktik olaraq xarab olmuşdu və onsuz da bir şey saxlamaq mümkün deyildi. Hekayə ayrı bir Moskva məclislərindəki bu cür süjetlər haqqında təcrid olunmuş bir hekayə deyil: "Yaxşı, sayt yaxşı bir memara getsə də, indi nə etməli …". Buna bir şey əlavə etmək çətindir.
Evin maraqlı olduğu ortaya çıxdı.
Hər şeydən əvvəl, memar deyir, bu Moskvada atrium olan ilk yaşayış binasıdır - şüşə damla örtülmüş bir həyət. Prinsipcə, bu tam hüquqlu bir mənzildir. Alexei Bavykinin dediyinə görə bina "həyət quyusu" nun dam örtüklü olduğu 19-cu əsr yaşayış evinin bir versiyasına bənzəyir. Həm də, xüsusən də yuxarıdan baxıldıqda, daxili məkan eyni yaşayış binalarının pilləkən zolaqlarına bənzəyir, yalnız orada, mərkəzdəki boş sahənin ətrafında, açıq səkilər spiral şəklində bükülmüşdür, burada eyvanlar var, spiraller yoxdur və liftləri təkrarlayan pilləkənlər tamamilə faydalıdır və buna görə də binanın künclərindən birində gizlənirlər. Atrium həyətinin möhtəşəm "işıq quyusu" ətrafında fasiləsiz eyvanların sıralarının oyana biləcəyi üçüncü birləşmə "içəriyə" bükülmüş kurort sanatoriyasıdır. Həqiqətdən o qədər də uzaq olmayan şey: Moskvanın xaricində, içərisində - ayrı bir klub cənnəti və hətta mərkəzində bir çeşmə var.
Əlbətdə ki, bitirdikdən sonra yalnız bir neçəsi içəri girəcəkdir. Və şəhər sakinləri üçün bu evdəki ən maraqlı şey fasaddakı ağaclardır. "Bu bir əmrdir!" - memarı obyektləşdirir. Həqiqətən, ev tikildikdə, gövdələr daha çox sütuna bənzəyirdi. Xüsusilə onlara mənzillərdən birinin balkonundan baxsanız - daş kürkdən paltar geyinmiş uzun çubuqların ağ döşəməli kornişlərlə kəsildiyi (və ya onların arasından böyüyür?) Xüsusilə nəzərə çarpır.
Yenə də bu bir əmrdirsə, çox maraqlı bir əmrdir. Hansı tərəfə baxsan da, ağacın gövdəsindən sütundan olduğu qədər çox şey var. Və sütunun və ağacın bir qədər oxşar olduğunu və qədim zamanlardan birinin digərindən gəldiyini çox güman edirsinizsə, o zaman olduqca maraqlı olur.
Bunlar ağaclardırsa, Alman ekspressionizmi ruhunda stilize edilmiş, doğranmış düz xəttlərlə çəkilmiş və divar ekranının müstəvisinə tabe edilmiş, evin qarşısında düz süslənmiş bir dekorasiya qoyulmuş və ağ rəngli ağ kənarları ilə möhkəm bir şəkildə tutulmuşdur. kornişlər. Ümumiyyətlə, müəyyən bir təsəvvür ilə bu qovaq sistemi başa düşülə bilər və əksinə - yüksək zolaqlara kəsilmiş beton divar kimi. Yeri gəlmişkən, gövdələr tamamilə düz monolitdən töküldü - üstünə geyindikləri bahalı İran əhəngdaşının "kürkü" onlara bir az həcm göstərdi. Toxunuşda daha çox mərmərə bənzər, tünd qəhvəyi damarları olan gözəl bir daşdır. Həqiqətən ağac qabığına bənzəyir. Daş bir neçə dəfə nəmə davamlı bir qarışıq ilə örtüləcək və bir az daha qaralacaq.
Bir ağacın təsviri burada çox vacibdir - əsas fasadda ən güclüdür, lakin həyətdə, ən uzadılmış yerdə bir neçə parça daha əkilmişdir. Bundan əlavə, "ağac qabığı" balkonları hamar və yarımdairəvi həyətin fasadını işarələyən dama taxtası qaydasında əhatə edir. Haradasa ortada bir künc ondan "böyüyür" - sanki içərisində başqa bir bina gizlənir və sivri hissəsi hamar "quruluşdan" görünür. Əlavə olaraq başqa bir “ağac gövdəsi” ndə bərkidilmiş maili və uzun alüminium balkonlar küncdən “böyüyür” - yalnız burada nazikdir və açıq-aydın avanqard memarlığın sütunlarından gəlir. Həyətin girişində, hər iki tərəfdə, rolunu ağ Çin qranitinin oynadığı hamar bir səthin və eyni əhəng daşı "qabığının" qarşılıqlı nüfuz etməsi mövzusunda mücərrəd rəsmlərlə qarşılaşırıq - ehtimal ki, ən canlı memarlıq kompozisiyasının leymotifinin təsviri - zərif təmizlənmiş və soyuq avanqard plastiklərin "odunsu" istiliklə birləşməsi.
Xiyabana baxan mənzillərin içərisində “ağaclar” çox hiss olunur. Stəkanın qarşısında dayanırlar, onlara baxa bilərsiniz, bir Moskva küçəsinin atmosferinə ağılsız bir vurğu gətirərək bir meşə hissi yaradırlar. Hansı ki, əksinə - Stalinist "bəstəkarlar evi" nin pəncərələrini memar İ. L. Marcuse.
Yuxarıda, ikimərtəbəli bir talvarın eyvanında, pəncərələri olan metal bir örtüyün altında "ağac gövdələri" dördüncü metal qablarda - istilənən kimi orada quraşdırılacaq diri ağaclar üçün çəlləklərlə bitir. Balkonda Volandın Moskvaya və Kremlə gözəl, bir növ mənzərəsi var. Əslində oradan mənzərə Bryusovdan Nikitsky zolağına qədər maşınlarla dolu piyada yolu şəklində məhəllə daxilində qorunan köhnə zolaqlardan birinin marşrutu boyunca Böyük İvana yönəldilmişdir.
Deməli, sütunlar ağac kimidir, ağaclar da sütun kimidir. Bunlar sütunlardırsa, çox uzun, altı mərtəbəli və iyirmi metr hündürdürlər. Bir az böyümüş, ümumi bir kobud "qabıq" halına gələn "xəz palto" tərzindəki boğuq tərz sütunlarını bir az xatırladırlar. Art Nouveau memarlığının bitki formalarına daha çox bənzəyirlər, lakin birbaşa oxşarlıq olmadan - burada əslinə maraqlı olan məktubu deyil, ruhu təqib edirlər. Art Nouveau mövzusu çox xarakterik bir detal ilə dəstəklənir - daxili atriumun bütün eyvanlarının korkulukları da ağac şəklində saxtadır. "Metal çubuqlar götürdülər, istədikləri forma alınana qədər xüsusi çəkiclə uzun müddət döydülər" deyir layihənin baş memarı Qriqori Guryanov.
Sütunlar varsa, bu nədir? Hamı bilir ki, sütunlar böyük, ağaclar kiçikdir. Və əksinə. Bununla birlikdə, normal bir sütunun maksimum üç, tercihen iki mərtəbə ilə müqayisə edilə bilən nisbətlərə sahib olduğuna alışmışıq. Məsələn, Mokhovayadakı Zholtovski evindəki kimi beş mərtəbəyə qədər böyüyürsə, belə bir sütunun başlığı ürpertici bir pəncərə ölçüsünə çevrilir. Beləliklə, sifarişin əsas problemlərindən biri çoxmərtəbəli bir binaya tətbiq edilmişdir - əgər 19-cu əsrdə olduğu kimi təbəqələrə bölünürsə, o zaman kiçikdir və evin tam hündürlüyünə qədər uzanırsa nəhəngdir. Sifariş sifarişdir və bütün fasad üçün bir sütun istəsəniz, pəncərənin ölçüsündə kiçik bir kapitala dözün.
Ağaclar arasındakı əsas fərq budur - əmrə qətiliklə tabe olmurlar, ancaq istədikləri kimi böyüyürlər, böyüyə, kiçikə, qalın və nazik olurlar və heç kim ondan ümumiyyətlə kapital sahibi olmasını tələb etmək hüququna malik deyil. və daha da çoxu - müəyyən nisbətlərdə kapital. Buna görə ağac bütün fasadda ağrısız böyüyə bilər. Bəs onda hansı növ sifariş alınır? Yunan mənşəyinə qayıdan bir qədər vəhşi. Təbii formalara olan sevgisi ilə Art Nouveau belə bir vəhşi nizamı verə bilərdi, amma nədənsə etməyib. Avanqardın sənətin kökünə qayıtdığını bilirik. Buna görə ola bilər ki, burada sifarişin mənşəyi var - vəhşi, odunsu və çox müasir.
