Beləliklə, binanın əsas konteksti dəmiryoludur, əsas tamaşaçılar şəhərə qatarla gələn və bir bölmədə çamadanlarda oturub pəncərəyə baxan insanlardır. Ümumiyyətlə, nəinki Moskvada, hətta Avropa şəhərlərində də çox sənaye bir şey görürlər, bir növ stansiya həyətləri. Andrey Romanov və Ekaterina Kuznetsovanın binası bu cür tamaşaçılar üçün hədiyyədir.
Həcmlərindən biri, relslərə daha yaxın olanı, sürətlə hamar konturları ilə müasir sürətli lokomotivi xatırladan uzun bir "burun" ilə qatarlara doğru uzanır. Bu, avtomobillərin və qatarların dizaynı üçün tipikdir: obyekt mümkün qədər hamarlaşdırılır, praktik olaraq - külək müqavimətini azaltmaq və hava axınları arasında sürət itkisi ilə sürüşməyə kömək etmək üçün. Xarici olaraq, bu texnika, mahiyyət etibarilə, bir uçuş hissi yaradır - əvvəlcə hamı bilir: raketlərdən və təyyarələrdən başlayaraq sürətlə hərəkət edən hər şeyin belə burunları var və buna görə də forma sürətlə əlaqələndirilir. İkincisi, özlüyündə sivri bir eliptik kontur sürətlə əlaqələndirilir - sanki davamlı irəliləmədən təsirlənir.
Alt mərtəbənin divarları tamamilə şüşədən düzəldilmişdir və "burun" nazik yuvarlaq ayaqlara qoyulmuşdur, bütün bina yerin üstündə duraraq çəki qüvvəsini aşaraq levitasiya düşüncələrini aşıb dayandırılmış görünür. Və gələcək texnologiyaların, maqnit levitasiya qatarlarının xəyallarını xatırlamağımıza səbəb olur. Memarlar "qatarlarla tanış olur və özü də qatar kimidir" deyirlər. Və həqiqətən başqa bir lokomotiv kimi görünür, yalnız daha böyükdür, yəni lokomotiv üçün bir abidə deməkdir. Bu mənada fasad yaxın ətrafına çox həssasdır, çünki konteksti qatarlardır.
Bununla birlikdə, təsvir olunan "külək" lokomotivdən daha çox memarlıq baxımından başqa bir məna daşıyır. Müəlliflər qəsdən incəltmə mövzusunu fasadların plastikinə daxil etdilər - öz qəbulları ilə Andrey Romanov və Ekaterina Kuznetsova, bu onların ən sevdikləri mövzulardan biridir. Həqiqətən, o da Gorokhovski zolağı üçün evdədir. Buna görə bu mövzunun nə olduğunu və nə demək olduğunu başa düşmək maraqlıdır.
Təsvir edilmiş binada sarma effekti bir neçə texnikadan ibarətdir. Fərqli ölçülərdə, daha geniş və dar olan pəncərələr fasadın itiləmə nöqtəsində qruplaşdırılır, bunlar daha çoxdur və divarın kütləsi daha az, daha azdır. Sahil qayaları bənzər bir şəkildə havalanır: qəribə təbəqəli bir çərçivə meydana gətirən yumşaq qaya yarpaqları, sərt "qabırğalar" qalır. Budur, bu rolda - döşəmələrarası zəminlər, incə şaquli lintellərlə tamamlanır: çərçivə asimmetrikdir, lakin sərtdir, həndələnmişdir.
İkinci yol - divar təbəqəlidir. İpək ekranlı şəffaf şüşədən hazırlanmış panellər pəncərələrə daxil edilir, kərpicdən daha dərindir, lakin şüşədən daha yüksəkdirlər - üçüncü bir aralıq qat yaradırlar, səth tədricən incəlir, yenidən əhəngdaşı süxurlarının aşınmasına bənzəyir. Bununla birlikdə, təbəqəli bir fasadın texnikasının bir sifariş qədər qədim olduğunu söyləmək lazımdır. Xüsusilə İtalyan İntibahını və Fransız neoklassizizmini çox sevirdi. "Klassik" vəziyyətdə isə bu, pilləli panellərlə örtülmüş divar hesabına həyata keçirildi. Və burada - pəncərənin hesabına.
Üçüncü texnika, fasadların "sakit" mərkəzi hissələrində tünd qəhvəyi rəngdən "havalı" çıxıntılarda çox açıq oxra qədər çox hamarca dəyişən kərpic rəngidir. Eynilə, qayalar da kənarlarda yüngülləşir.
Yeri gəlmişkən, bu xüsusi bir Holland kərpicidir, ona toxunursanız, ondan qum tökülür - fasadda olduqdan sonra, kərpic bir müddət biraz səpiləcək və tezliklə zamanın patinasına bənzər bir şey əldə edəcəkdir.
Həcmlərin və pəncərələrin şəklindən kərpicin rənginə və formasına qədər davamlı şəkildə həyata keçirilən aşınma təqlidi tamamilə yeni bir binanın süni qocalma effektini yaradır və indi satılan məqsədyönlü cırıqları xatırladır. bütün marka mağazalarında. Bir şeyin mövcud olmayan yaşını təqlid etmə meyli çağdaş sənətdə çoxdan mövcuddur və hətta modada kök salmışdır.
Yeri gəlmişkən, köhnəlmiş vaxt mövzusu binanın həyətində davam edir - perimetri ətrafında daş səki, ortada isə qazon var və bir tərəfdəki ot və lövhələr arasındakı sərhəd qeyri-bərabərdir. Plitələr arasındakı dikişlər tədricən artır - səki bir xarabalığı təqlid edərək çəmənlikdə "həll olur", lakin yalnız çox yeni, təzə və gözəldir.
Təsvir edilən texnika zaman haqqında düşünmək kimi bir şey əlavə edir. Müasir klassiklərdə bu, çox sayda olduğu xarabalıqlara uyğundur. Dekonstruktivizmdə - Piza qülləsi kimi düşən meylli konstruksiyalardakı metal çərçivələr və deliklər. Burada zaman mövzusu daha dəqiq həll olunur. Ev tamamilə təzədir, lakin burada əsrlər boyu bir qaya kimi dayandığına dair bir işarə var. Axı, bir qaya küləkdən əvvəl çox uzun müddət belə dayana bilər, keçən qatarların başa düşdüyü bir çınqıl şəklinə gətirəcəkdir. Belə çıxır ki, bu modernist süni məhv növünə xas olan işarə bizi daha qədim bir dövrə işarə edir.
Beləliklə, bu ev, insanları kosmosdan sürətlə daşıyan vaxtı aşa bilən texnologiyaya heyran olan erkən modernizmin arxetipik formalarından istifadə edir: buxar lokomotivləri, təyyarələr və okean laynerləri. Ancaq zaman zamanla uçan materialın yaşlanmasına meyllidir. Hansı düşüncə konstruktivizmin rəsmi axtarışına yad idi. Ancaq düşünülən bina bu iki şeyi bir-birinə bağlayır: zamanla uçan bir forma və uçuşa getdiyi vaxtla təmasda olduğu çox əziyyətsiz zamanın təsirinin nəticəsidir. Beləliklə ev modernizmin arxetipləri mövzusundakı bir əks kimi görünür. Üstəlik, bu yansımalar öz-özlüyündə müəyyən bir binaya deyil, bütöv bir istiqamətə aiddir. Bu hal maraqlıdır ki, burada tendensiya hiss olunur, incə bir şəkildə ifa olunur və ümumiyyətlə əsərlərində cücərən müəlliflərə rahatlıq vermir.
