Etkileyici kompozisiya, həcmi və nisbətləri baxımından bərabər olan iki ofis binasından ibarətdir. Birincisi şirli və magistral yol boyunca uzanır, ikincisi dağılmış bir antik körpünün ümumiləşdirilmiş şəklidir: bir tağ bütöv, digəri yolun kənarından başlayır və ortada qopur. Hipotetik "çökmə" nin yeri səkinin üstündə asılır və magistral yolun əks tərəfindəki kiçik "Kuntsevo" meydanına və daha sonra Universitetə, Troekurovo və Troparevoya baxan uzaq konsol-eyvana çevrilir.
Bir tağ şəklində ev, 1960-cı illərin sonunda Bove Arc de Triomphe'nin kök saldığı Kutuzovsky Prospekt xəttindəki ikinci "Roma" vurğusu olacaqdır. Bir piyada üçün aralarındakı məsafə böyükdür, bir maşın üçün - 5-10 dəqiqə, bu Mozhaisk magistral yolunu qərb tərəfə apararaq iki qərb yolunun arasında güclü bir məntiqi əlaqə yaratmağa imkan verir. Roma kimi və ya Romaya aparan. Bu, müasir standartlara görə orta hesabla şəhər toxumasının dərk edilməsində fəal iştirak edən, quruluş verən, mövcud "mətnə" əlavə edən binanın şəhərsalma mənasıdır - və beləliklə, artıq dizayn mərhələsində özlərini iddia edir Kutuzovka'nın yeni bir əlamətdar yeri.
"Tağ-körpü" rustik daş üzlüklə örtülmüş və dördbucaqlı, düzbucaqlı və hətta konstruktivist künc pəncərələrlə kəsilmişdir. Qonşu evin yanından panel ızgarasının sərt ritminə cavab verdikləri bir az daha çox var, daha da tağlara, pəncərələr kiçik və incəlir. Düşüncəli bir xaotik şəkildə səpələnmiş deşiklər, qövsün daşa bənzər səthini narahat etmir, əksinə ölçüsündə yıxılmış daş bloklarının izlərinə bənzəyir, həndəsi konvensiya ilə xarabalıq mövzusunu inkişaf etdirir. Maqistrala baxan küncdə hörgü qalınlaşır və incə uzun lövhələrin bulanık arxivoltuna çevrilir. Hamısı birlikdə nadir qırıntılı daş kütləsi olan nəhəng, Roma beton hissini yenidən dəqiqləşdirir.
Memarlıq sahəsinin zirvəsi şüşə və daş hissələrin kəsişməsindədir. Parlaq yuvarlaq bir "burun" "körpünün" "qorunan" tağının altından keçir və qarşı tərəfdən çıxır. Tağın altındakı təyyarə şüşəlidir - "burun" sanki bəzi məsələləri üstələyir, buna görə də birləşdirmə bölməsi bir elmi fantastik filmdən bir filmlə örtülmüş bir "teleport" a bənzəyir.
Hər şey birlikdə alüminium şüşəli müasirliyin "içəri" nüfuz etməyə çalışdığı bir şəhərin xarabalıq hissəsini xatırladır: müasirliyin səfiri, xaç şəklində bir göydələn o tərəfdə "məsafədə" dayanır və "avanqard" isə bu arada, bir boşluq tapdı, "qədim" tağın altında özü üçün bir portal açdı. Nəticə, mərkəzin arxitekturası ilə ətraflar arasındakı mövcud əlaqələrin çox tutarlı və dəqiq bir görüntüsüdür. Bu süjetlə ev Mozhaisk şossesi boyunca şəhəri tərk edərək tamaşaçılarını salamlayır.
Müxtəlif formalardan birini digərinə "saplamaq" yolu ilə müqayisə etmək, 1920-ci illərin plastik axtarışlarına qədər uzanan Alexei Bavykinin ən sevimli texnikasıdır. qrup ASNOVA Burada, ancaq fərqli bir ləzzət alır, çünki bu yalnız rəsmi deyil, həm də semantik səviyyədə baş verir: şərti olaraq köhnə ultra yeniyə qarşı çıxır. Eyni zamanda, Arch-Moscow 2006 stendində, memar öz layihəsinin - senzuranın Emilia (ya da Ponte Rotto 179-142 BC) Roma körpüsünün tam tarixi bənzətməsini təklif etdi. Onsuz da tağda kəsilmiş yarımdairəvi bir formanın olması maraqlıdır - qədim körpünün dayaqlarından biri ("öküzlər") bu şəkildə həll olunur. Nəticə etibarilə, forma tamamilə qədimlərdən borc götürülmüş və avanqard dizaynı ilə ortaya çıxmayan, lakin kompozisiyanın müqayisə olunan iki hissəsinin plastik heterojenliyini aradan qaldırmayan bir şey kimi başa düşülə bilər.
Ümumiyyətlə, layihənin ən maraqlı xüsusiyyətlərindən biri də tarixçülük və müasirliyin incə şəkildə təşkil edilmiş qarşılıqlı əlaqəsidir. Diqqət yetirin ki, Korinf paytaxtları, tritonları və maskaronları olan qədim prototipdən fərqli olaraq, tağda tək bir sifariş forması yoxdur - yalnız yaxşı bir teatr mənzərəsi, təəssürat və hisslər sıxılır, müxtəlif növ tarixi xatirələrin qoxusu, Romalılardan memarlıq avanqardına qədər insan təcrübəsinin donuz bankına qatılır. Maraqlıdır ki, hamısı eyni süjetdə yaşayır və qarşılıqlı əlaqədədirlər - Moskva Rostokin su kəmərinə bənzər bir körpü, Roma lövhəsini xatırladan düz lövhələrin hörgüsü və avanqardın künc pəncərələri, uğurlu rol oynayır. itkin siklop hörgü blokları. Uzaqdan yaxınlaşarkən, "körpü" nin düzəldildiyi meydanların qonşu bir evin pəncərəsinin ölçüsü olduğuna qərar vermək olar, ancaq başa düşməyə daha yaxınlaşdıqda - yox, burada üzü zərif bir daş var. Bütün bunlar quruluş dizaynına, özü də memarlıq tarixi mövzusunda bir performans olan bir mənzərəyə yaxındır. Bu tağar surət deyil, dirçəliş və ya klassisizm deyil, bir tarixçinin əksidir və bu tarixçi memar olduqda əks bir ev şəklində ortaya çıxır. Və ya avanqard da daxil olmaqla bir anda memarlıq tarixinə bir əks şəklində bir ev.
Qonşunun tarixçülüyündən fərqli olaraq antaqonist şüşə qab, təbiətin eyhamları ilə doludur. Hipertrofiyalı uzun qovaq gövdəsinə bənzər iki oval dayaq düzəldilir - təxminən ortada iki “ağac” prosesinə bölünürlər: biri “bu” tərəfdən tağdan nüfuz etmiş “burnu” tutur, digəri “o” ndan., açıq eyvanlı küncdən böyüyür. Bu mövzu Bavykin tərəfindən Bryusov Zolağının "qovaq evi" ndə artıq istifadə edilmişdir və görünür oradan gəlmişdir. Ancaq burada gövdələr daha ümumiləşdirilmişdir, mənaları daha qlobaldır. Məlum olur ki, "körpü" şəhərdir və daşdır, insani tarixçülüklə nüfuz etmişdir və ona hücum edən şüşə yadplanetlilər sadəcə ultra yeni, plastik hərəkətli deyil, həm də təbii bir elementdir. Daş şəhəri qarışdıran Kiplinq cəngəlliyini xatırlayıram və məlum olur ki, indiki bio-modernizmin tələsikliyi bu cəngəlliyə bir az bənzəyir.
