Avropa paytaxtlarından fərqli olaraq, yeni bir muzey binasının inşası Moskva üçün nadir bir hadisədir. Paleontoloji Muzeyi və ya Mərkəzi Rəssamlar Evinin yeni binası kimi ən böyük irimiqyaslı nümunələr iyirmi ildən çox əvvəl inşa edilmişdir. Buna görə dizaynın beynəlxalq təcrübənin öyrənilməsi ilə başlaması təəccüblü deyil. Müasir bir muzey üçün ideal otağın ekspozisiyadan asılı olaraq sərbəst şəkildə dəyişdirilə biləcəyi və lazım olduqda çox böyük əşyaların yerləşdirilə biləcəyi geniş aralığında geniş bir salon olduğu ortaya çıxdı. Bu vəziyyətdə, məsələn, bir kilsə orqanı sərgilənəcəkdir.
Təəssüf ki, bu vəziyyətdə, tək bir bina şəklində bina təsdiqlənmədi və axtarış davam etdi - Dmitri Aleksandrovun dediyinə görə, kiçik bir ərazinin bir neçə binasını ehtiva edən qədim forumun görüntülərinə meyl etdi. Gələcək binanın silueti daha mürəkkəbləşdi, lakin sonra sərgi sahələrini genişləndirmək üçün məqbul ehtiyacdan sonra bina bir qədər artdı və həyət ilə daha bütöv bir həcmə "qovuşdu".
Kiçik bir süjet çərçivəsində qalan Dmitri Aleksandrov daxili məkanı genişləndirir və çətinləşdirir, memarın öz ifadəsi ilə “ilbiz” qatlayır. Həyət kabinələri, kafeləri və musiqi muzeyinin bir xüsusiyyəti olan konsert salonu ilə həm ekspozisiya, həm də muzey həyatının mərkəzinə çevrilmişdir. İki "ön" pilləkən bucaqlı bir spiral şəklində muzeyin həyətini dolaşır, ziyarətçi açılan məkanın oyununu izləyir, sərgiləri araşdırır və bəzən geniş panoramik pəncərələrə baxaraq Yauzskie qapılarının mənzərələrindən zövq alır. köhnə Moskva memarlığının nadir gözəl və təəccüblü şəkildə qorunan bir qoruğu. Beləliklə, ətrafdakı abidələr - bulvarda rahat və işgüzar bir tacirin İmperiya tərzi evi olan Serebryanikidəki dəbdəbəli Trinity kilsə-zəng qülləsi, kuratorların istəyi ilə sərginin bir hissəsi ola bilər, həm də yaşıl pərdələrin özü - muzeyi Ustyinsky körpüsünün səs-küylü avtomobil təlaşından ayıran memarın qoruduğu müqəddəslər. Beləliklə, memar təəssüratlarımızı ustalıqla modelləşdirir və bilinən şeylərə yeni bir baxış bucağı yaradır - axı muzeyə gələn bir ziyarətçi, bir qayda olaraq, artıq düşüncəli bir əhval-ruhiyyədədir və abidələr bir az fərqli görəcək, bir yoldan keçən kimi qaçmaq kimi deyil.
Ətrafdakı gözəllik yeni muzey üçün bir zərbədir, lakin Dmitri Aleksandrovun dediyi kimi hər tərəfdən tarixi binalarla əhatə olunmuş ərazinin dizaynı kifayət qədər spesifik texniki problemlərin həlli ilə əlaqəli idi. Həqiqət budur ki, keçən əsrdə bir vaxtlar Boş Uşaq Evinə aid olan bu ərazi təkcə inkişaf etməmiş yer olaraq qaldı və təmirə çıxışı təmin etmək lazım olan bütün nisbətən yeni kommunikasiyalar ona çəkildi. Memarlar bu problemi yerin üstündə asılmış bir konsolla həll edərək, yalnız istilik şəbəkələrini deyil, həm də uzun müddət əvvəl boruya atılan kiçik bir Levnivka axınının kanalını da əlçatan edir.
Yeni muzeyin fasadları da öz növbəsində ətrafdakı binaların quruluşuna yazılmışdır, Solyanka tərəfdən İmperiya üslubunda pəncərələrin ritmini və nisbətlərini götürürlər və binanın yuvarlaq küncü bir cüt divar yaradır. qarşı tərəfdə duran ticarət evi - tək bir stilizə edilmiş detal istifadə etmədən, memar, tarixən iki əsr əvvəl qurulmuş meydanın kompozisiyasını inkişaf etdirir və ona tək itkin elementi əlavə edir.
