Paul Andreu Tərəfindən Mühazirə. Archi.ru Xəbər Verir

Paul Andreu Tərəfindən Mühazirə. Archi.ru Xəbər Verir
Paul Andreu Tərəfindən Mühazirə. Archi.ru Xəbər Verir

Video: Paul Andreu Tərəfindən Mühazirə. Archi.ru Xəbər Verir

Video: Paul Andreu Tərəfindən Mühazirə. Archi.ru Xəbər Verir
Video: SON DƏQİQƏ ! AZƏRBAYCAN XALQINA ÜZÜCÜ XƏBƏR ! DƏYƏRLİMİZİ İTİRDİK! - XEBERLER 2024, Mart
Anonim

Memarın məşhur binaları arasında - "Roissy - Charles de Gaulle" hava limanı, Parisin La Defense bölgəsindəki Great Arch, Kanal Tünelinin Fransız terminalı olan Courchevel-də xizək tullanışı. Bundan əlavə, Andre dünyanın müxtəlif yerlərində - Adu Daba, Cakarta, Guadeloupe, Qahirə, Bordo, Nitsa, Santiago de Chile və s. Ərazilərində inşa edilmiş təxminən on hava limanını da göstərdi. Bununla yanaşı, ən məşhur hava limanı onsuz da adlandırılan Charles de Gaulle hava limanı Hansai'deki, daha az məşhur Fransız memar Renzo Piano tərəfindən Paul Andreunun dizaynına görə inşa edilmiş hava limanıdır. Bu tikililəri nümunə gətirən memar, bədii jesti və yüksək texnologiyalarla işləmək bacarığını birləşdirərək həmişə "intellektual memarlıq" adlandırmaq istədiyini izah etdi. Andre üçün, öz sözləri ilə desək, hər dəfə əvvəlki qərarları təkrarlamadan konseptual fikri həyata keçirmək üçün adekvat formal vasitələrin axtarışı həmişə prioritet olub və qalır.

Andre’nin bütün binaları yer və işıqla dolma meylinə sahibdir, bununla belə, memar işığın keyfiyyətinə xüsusi diqqət yetirir, interyerlərində ətraf mühitə, bir qayda olaraq, toxunulmamış mənzərələrlə xüsusi bir açıq hava mühiti yaradır. təbiət və ya məharətlə bu çölün bənzərini yaratmışdır. İşığın bolluğu və konsentrasiyası, memarın öz sözləri ilə rus konstruktivizmindən götürdüyü xüsusi düz metal konstruksiya elementlərinin istifadəsi ilə əldə edilir.

Hər bir modernist kimi, memar da mütləq mərkəzi məkanda kəsişən dəhlizlər boyunca insanların hərəkətini təşkil etmək üçün kompleks sistemlərin - "daxili yolların" ixtirasına böyük diqqət yetirir. "Bir araya gəlirlər, eyni zamanda hər biri başqalarından fərqini itirmir" deyir memar. Paul Andreu üçün insanların izdihamı da binanın vacib bir elementidir. Mümkün olduqda dizayn mərhələsində insan kütlələrinin hərəkətini xaotik rəng ləkələri kimi nəzərə almağa çalışır. Paul Andre üçün çox yönlülük çox vacibdir. Yaratdığı binada həyat sürətlənməlidir.

Andre'nin binaları olduqca müasirdir, yəni daha tez-tez çiçək ləçəklərinə bənzəyir və ya damcı sıçramalarına bənzəyir. Hər halda, həmişə yuvarlaq və üzvi bir şeydir. Eyni zamanda, bir memarın kompüter deyil, düşüncələri və təcrübələri ilə bir insan olduğuna inanıb kompüter dizaynı və modelləşdirməyə çox həvəsli deyil.

Ümumiyyətlə, təbii və süni, mənzərə və memarlıq nisbəti problemi Paul Andreu üçün əsas problemlərdən biridir və müxtəlif yollarla həll olunur. Memarın fikrincə, yaxşı memarlıq heç vaxt ətrafdakı təbii mühitə hakim olmayacaq - əksinə, təpələrin, dağların və s. Ritmini təkrarlayacaqdır. Əlavə olaraq, yüksək texnologiyalı şüşə divarlar və damlarda hər zaman binanı eyni zamanda vurğulamağa imkan verən belə bir işıqlandırma sistemi var, xüsusən də gecə, eyni zamanda ətrafdakı kontekstə ən zərif şəkildə uyğunlaşma imkanı verir, bunun sayəsində memarlıq görünür. nəfəs alır və daim dəyişir. Paul Andreunun bütün strukturlarında bağlar, süni su anbarları və yollar - ya suyun altındakı şüşə dəhlizlər, ya da su anbarlarının üzərindəki körpülər kimi keçidlər görünür. Memar bütün bu çətinlikləri şüşə ilə üzlənmiş metal konstruksiyaların köməyi ilə qurur, baxmayaraq ki, ilk illərdə, işə yeni başlayanda və bu qırx il əvvəl Paul Andreu əsasən betondan istifadə edirdi.

Memar Osakadakı Dənizçilik Muzeyinin hekayəsinə xüsusi diqqət yetirdi. Edo dövrünün köhnə yapon gəmisinin yenidən qurulması şəklində düzəldilmiş və muzeyin daxili hissəsini əhatə edən nəhəng bir yarımkürə şüşə günbəzdir. Bir memar üçün köhnə və yeninin, ənənələrin və texnologiyaların qarşılıqlı əlaqəsinin bir simvolu - memarın özünün qızıl ortalamasını saxlamağa çalışdığı bir müddətdir.

Teatrlara gəlincə, Paul Andreu diqqətini layihələrindən 2-nə yönəltdi. Birincisi sözdədir. Şanxay yaxınlığındakı Pudongda "musiqi ansamblı". Burada memar divarların xüsusi quruluşuna diqqət çəkdi. Əl işi olan çox rəngli oval keramika lövhələrlə bəzədiliblər. Memarın tamamilə müasir bir material kimi keramika anlayışını vurğulaması xüsusilə vacib idi. "Dulusçuluq mədəniyyətin bir parçasıdır, Çin tarixinin bir hissəsidir və tarixi dayandırmaq üçün heç bir səbəb görmürəm" dedi Andre. Nəticə olaraq, heç bir Çin dilindən birbaşa kopyalanmamasına baxmayaraq, həm yüksək texnoloji bir bina, həm də tamamilə Çinli bir bina görürük.

Paul Andreunun təqdim etdiyi əsas layihə Pekindəki Böyük Milli Opera Evi idi. "Mən həmişə özümü bir üslub və ya bir baxış çərçivəsində məhdudlaşdırmaqdan çəkindim: hər layihə üçün xüsusi yanaşma, xüsusi axtarış tələb olunur. Bu mənada Pekin Opera mənim üçün yeni üfüqlər açır" dedi.

1999-cu ildə düşünülmüş bina, nəhayət, yalnız 2006-cı ilə qədər tamamlandı. Qadağan olunmuş şəhər, Tian Yin Myn Meydanı və Milli Məclisin yanında yerləşən teatr, şəhərin hərəkətinin əsas sətirlərinə yazılmışdır. Ancaq bu cür məhdudlaşdırıcı amillərlə memarın konsepsiyası hələ də xarici formaların sərbəstliyindədir. Milli Məclisin, yanında durduğu heç bir formal elementi təkrarlamadan, teatr Andre'nin "bərabər dövrlərin dialoqu" fikrinin təcəssümüdür. "Sən hörmət etməlisən, amma təslim olmamalısan" deyir memar. Bir tərəfdən Milli Teatrın nəhəng qübbəsi tamamilə gözə çarpmadan qəbul edilir, eyni zamanda köhnə binalarla uzlaşır.

Oval formalı teatr kompleksi, həmişə olduğu kimi Andre'nin yanında, göllər və parklarla əhatə olunmuşdur. Layihə, sanki ağacların və suyun arxasında gizlənmiş kimi, təbii-tarixi mühitin bir hissəsi olaraq özünü tətbiq etmir.

İçəridə üç salon var - 2300 yerlik bir opera salonu, bu, hazırda mümkün olan maksimum dinləyicidir. "Salondakı əsas şey, fikrimcə, hər şeydən əvvəl akustika, ikincisi, ümumi bir mehriban və qonaqpərvər atmosfer yaratmaqdır. Başqa hər şeyin əslində heç bir əhəmiyyəti yoxdur" deyir Paul Andreu.

Opera evinin solunda 2000 nəfərlik tamaşa salonu, sağda 1500 tamaşaçı üçün teatr yerləşir. Bütün bu nəhəng yer dayaqları olmayan tək bir günbəzlə örtülmüşdür. Bu çoxfunksiyalı bir kompleksdir. Bu üç salonun hamısı eyni vaxtda işləyə biləcəyinə əlavə olaraq sərgilər, görüşlər və s. Üçün istifadə olunan məkanla da əhatə olunmuşdur. Bununla yanaşı, eyni zamanda, memar binanın kommersiya xarakterli olmadığını, yalnız mədəni bir rol oynadığını vurğuladı.

Bundan əlavə, Andrei bu kompleksdə müasir texnologiyaların, məsələn lazerlə və lak və ipəklə işləmək üçün ənənəvi Çin texnikasının bir yerdə yaşamasının vacibliyini qeyd etdi. Yalnız belə bir sintez şəraitində müasir memarlıq mövcud ola bilər. "Müasir memarlıq ilk növbədə milli ənənələrin kor-koranə surətini çıxarmamaqla bu ərazidə kök salmağın qayğısına qalmalıdır. Memar davamlı dialoq və mübadilə rejimində mövcud olmalıdır. Bu, fikrimcə, müvəffəqiyyətin açarıdır."

Anastasiya Syrova, Archi.ru

Tövsiyə: